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三新电影美学范式的五个要素（第2页）

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电影《我们村里的年轻人（续集）》海报影片于1963年公映

正是这一年，于彦夫执导的与农村相关的电影《夏天的故事》拍摄完成，走出了长影的北大门。同1950年田华出演的名片《白毛女》一样，以农民的故事反映革命的问题，是《夏天的故事》的主题。农民，是长影建设初期系列电影创作中的天然基因。这条线索不断向前发展，成就了《我们村里的年轻人》《不该发生的故事》《喜莲》等鲜活的历史存在。

正是这一年，苏里和武兆堤共同执导的电影《平原游击队》拍摄完成，在全国公映后，大放异彩，光耀着长影的门楣。人们更加广泛地知晓了游击队长李向阳的扮演者郭振清以及日军中队长松井的扮演者方化。方化对着鹰与猴子练习日军军官眼神的逸事甚至写进了后来的电影史。此后方化还拍摄了《三进山城》《甲午风云》《阳光灿烂的日子》，与葛存壮、陈强、刘江、陈述一起并称影史“五大反派”

。

《平原游击队》是长影此前的关于“兵”

的电影的延续和深化，而从这部电影开始，长影以“兵”

为主题的电影则“霸气”

全开。电影《董存瑞》与《平原游击队》几乎是同年同月推出的。就在这一年，导演沙蒙和编剧林杉在实地踏查了抗美

援朝战场的基础上开始创作电影《上甘岭》，并于1956年让电影正式与观众见面。这一系列的创作也影响着后来的电影《英雄儿女》，它们共同创造出新中国电影的恢宏气势。

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电影《平原游击队》摄制计划

加上电影《桥》最初成功，至此，长影为“工农兵电影”

奠定了厚实的基础，后来有研究者还专门提出了一个概念：工农兵电影学派。

从这一电影的美学类型出发，我们不难看到，五个不同的要素不可或缺地塑造着新的电影美学范式。

一是从以市民为主到以工农兵为主。无论是《夜半歌声》《桃李劫》还是后来的《一江春水向东流》，在新中国成立以前，以市民为主要角色的电影较多，或是城市平民，或是知识分子。但自从1945年10月长影成立之后，工、农、兵成为电影拍摄的绝对主角。

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