玛娅文学

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第二十五章 舞台魅力（第1页）

第二十五章

舞台魅力

“今天我们讲舞台魅力。

“你们大家知道吗，有这样的演员，他们只要一站在舞台上，就会受到观众的喜爱？为什么？因为美貌吗？但他们常常没有美貌。因为声音？他们常常也没有美妙的声音。因为他们的才华？他们的才华并不总能与观众的赞美相称。那么为了什么呢？为了一种我们称之为魅力的、难以捕捉的特质。这是演员的全部身心所具有的谜一般的吸引力，甚至演员的缺点也变成了优点，被他的崇拜者和模仿者仿效。

“这种演员的一切都可以被允许，甚至是很差劲的表演。只要他们能经常走上舞台，在舞台上待的时间长一些，让观众能看到自己的偶像，欣赏到他就可以了。

“常常会有这种情况发生，即在生活中遇上这种演员，甚至连他的铁粉都会失望地说：‘哎呀！平素里他是个多么无趣的人啊！’但舞台上的脚灯却仿佛一下就能照亮他身上的那些诱人的优点，难怪这种特质被称为‘舞台魅力’，而不是生活魅力。

“具有这种特质是一种莫大的幸福，因为它预先为演员的成功提供了保证，帮助演员将自己的创作意图送达观众，令自己的角色和艺术更加光彩夺目。

“但一个演员善于小心翼翼地、巧妙而又低调地利用自己的天分是多么重要啊！但如果他不明白这一点，开始滥用、兜售自己的魅

力那就是灾难，这样的演员我们私下里称之为‘卖俏人’。他们就像街边的妓女一样出卖自己的色相，走上舞台，仅仅是为其个人目的，为自己的利益、个人的成就，而不是为创作形象利用自己的魅力。

“这是个危险的错误。我们知道，有时天生的舞台魅力竟然会成为毁掉一个演员的原因，因为他所有的关注点和技术的目的都是为了自我表现，这种情况并不少见。

“好像是专为报复演员没能合理地利用它似的，天分会转而残酷地报复他，因为自我欣赏和自我表现掩盖、歪曲了‘魅力’本身，甚至彻底破坏了它，于是演员便成了自己绝佳禀赋的牺牲品。

“‘舞台魅力’的另一个危险性就在于，天资极好的演员很单调，因为他们永远只是展示自己。如果‘这种演员’藏在角色的后面，那就会听到崇拜他的异性观众的喊声：‘呸！什么玩意儿！他为什么要糟蹋自己的形象！’由于害怕无法讨好这些人，因此每当他走上舞台，他便紧紧抓住上天赐予他的这个救命的特质，关心的只是，如何让这一特质通过化妆、服装和角色的全部外表显露出来，而事实上这个角色常常并不需要扮演者表现出任何个人的特质。

“但还有具有另外一类‘舞台魅力’的演员。他们不需要表现自己的本来面目，因为就舞台魅力而言他们不仅不具有个人魅

力，甚至还完全缺乏。但是此类演员只要一戴上假发、大胡子，化好妆，完全掩盖了他的个人特征之后，他立刻就变得充满了‘舞台魅力’。吸引观众的不是他这个人，而是他演员的创作魅力。

“在他的创作中隐含着某种柔和、细腻、优雅，抑或是坚毅、华丽，甚至是大胆、精准，所有这一切都深深地吸引着观众。

“关于不具有任何舞台魅力的可怜的演员，我也来说几句。在他们的天性中深藏着某种令人排斥的东西。常常会是这样，这些人在生活中更容易取得成功。‘他是个多么可爱的人啊！’每当闲暇时看到他，大家都会这样说。‘可为什么他在舞台上那么令人不快呢？’大家又疑惑地补充一句。要知道，这些人在艺术和创作中往往比那些具有不可抗拒的天生‘舞台魅力’因而一切都可以被原谅的演员要更加聪明、有才干，也更加诚实。

“应该仔细观察、习惯于这些没有得到上天厚待的演员，只有这样你才能认识到他们真正的表演才华，但这种观察常常需要很长时间，对其才华的肯定往往会滞后很久。”

“现在出现了一个问题，即难道没有什么手段——哪怕是在某种程度上——可以培养上天没有赐予的‘舞台魅力’吗？这是一方面；另一方面，难道无法与命运不济的演员身上那些令人不快的特质进行斗争吗？

“是的

，是可以的，但只能在某种程度上，不仅在培养魅力方面，而且在消除令人不快的缺点方面。当然，首先应该弄懂它们，即演员自己应该能够感觉到它们，然后认识它们，再消除它们。这不容易做到，需要良好的观察力、对自己的认知、极强的忍耐力，而且在根除天性和生活习惯方面需要做大量系统的工作。

“至于如何培养那种能够吸引观众的难以理解的东西，这项工作就更加艰难了，而且有可能是做不到的。

“在这方面习惯是重要的帮手之一。演员身上一些具有诱惑力的缺点观众甚至会逐渐适应，因为由于习惯，他们便对过去看着非常扎眼的东西熟视无睹了。

“通过有效的表演方法和良好的训练，甚至可以将‘舞台魅力’培养到一定程度，因为这些表演方法和训练本身就极具舞台魅力。

“我们常常听人们这样说；‘这个演员演得多好啊！简直认不出他来了！可是从前真是看着他就烦！’

“对此可以这样回答：

“是工作和对表演艺术的认识成就了这种改变。

“艺术赋予人以美丽、高尚，美好和高尚即魅力。”