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第二十一章 速度和节奏（第1页）
第二十一章
速度和节奏
19××年×月××日
今天学校剧院的观众厅里挂着一幅横幅，上面写着：
内在与外在的速度节奏
这意味着，我们就要开始新一阶段的学习了。
“我最好早一些，在学习建立舞台自我感觉的过程时，跟你们讲内在的速度和节奏这个问题的，因为内在的速度和节奏是这一过程重要的因素之一。”
阿尔卡基·尼古拉耶维奇讲到。
“现在才开始讲的原因在于，我想减轻你们即将开始的工作的强度。
“如果外在的速度和节奏能和内在的速度和节奏一起讲会方便很多，也鲜明很多，也就是说，当外在速度和节奏鲜明地表现在身体的运动上的这个时刻，速度和节奏是可见的，而不像它们发生在我们的双眼不可见的内在体验中那样，仅仅是可感的。这就是为什么之前，当速度和节奏还看不见的时候，我一直没谈这个问题的原因所在。直到现在，当我们开始谈论可见的外在速度和节奏的时候，我才开始谈，尽管晚了很长时间。
“速度就是在某种作为单位的、时长相同的拍子中频率的切换。
“节奏是（运动时声音的）有效时长与作为某种确定速度和拍子的单位时长的数量关系。”
“节拍是作为单位的、同一个时长不断被重复的数量，其中的一个单位（声音运动的时长）是被强化的。”
阿尔卡基·尼古拉耶维奇读着伊凡·普拉东诺维奇
塞给他的一张小纸条。
“明白了吗？”
读完，他问我们大家。
尽管我们感到很难为情，但还是承认，什么也不明白。
“我绝对不是要批评我们的科学公式，”
托尔佐夫继续说，“但我认为，当你们还没有通过自己的亲身感受认识舞台上速度和节奏之意义和作用的时候，科学公式是不会给你们带来实际利益的。
“它们会令你们找到正确速度和节奏的脚步变得沉重，妨碍你们在舞台上自由、愉快地享受速度和节奏带来的快感，妨碍你们仿佛玩玩具似的轻松心情。要知道，那种轻松、愉快的态度正是每一个演员希望拥有的，特别是在初登舞台的时候。
“如果你们从硬挤出节奏开始，或者外加凝神蹙眉，就像解决伤脑筋的数学题时那样，那可就糟糕了。
“所以还是让我们暂时用节奏来代替科学公式吧。
“瞧，这里有几个玩具，都是为此目的拿来的。现在我把位置让给伊凡·普拉东诺维奇，下面的内容是由他来给大家讲！”
阿尔卡基·尼古拉耶维奇和自己的秘书一起走进了观众席，伊凡·普拉东诺维奇开始在舞台上安放一个门卫帮忙拿进来的节拍器。最大的一台他放在了舞台中间的一张圆桌上，旁边，在几张小桌子上放了三台同样的设备，只是尺寸稍微小一些。大节拍器已经开始摆动，敲出了清晰的声音（节拍器上的十号节奏）。
“请
注意听，亲爱的同学们！”
伊凡·普拉东诺维奇转向我们说。
“这台最大的节拍器现在打出的是最慢的节奏！”
拉赫马诺夫讲解说。
“看，它工作得多么慢：一、二……这是行板，就是极慢速的行板！
“这是第十号节奏。
“如果将摆针上的调节锤往下放一点，那就是一般的行板，它比极慢速行板快一些。
“我说的是，敲击声要快一些！你们听：一……二……三……
“如果把调节锤再往下放一放，它工作的声音是这样的：哒哒哒……比这还快，就是allegro（快板）！
“这样就已经是presto（急板）了！
“还有presto-prestissimo（最急板）！
“所有这些都是速度的名称。节拍器上有多少不同的号码，就有多少不同的速度。”
“真是精巧的东西！”
这之后，拉赫马诺夫开始用手来打铃，以此来表明节拍器上每两次，之后是每三次、四次、五次、六次的敲击。
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