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第二十章 演员与角色的远景（第1页）
第二十章
演员与角色的远景
19××年×月××日
晚上9点整我们来到阿尔卡基·尼古拉耶维奇的家。
我跟他说了自己感到委屈的原因，是因为灵感被演员的各种思虑替代了。
“是的……是会被它们所替代。”
托尔佐夫肯定地说，“就像我上节课给你们展示的那样。
“演员在创作的时候是分裂的。正因如此，托马佐·萨利维尼说：‘表演的时候，我过的是双重的生活。我笑，我哭，同时我也分析自己的眼泪和笑，为了让它们能更加强烈地去影响我希望去感动的那些人的心。’
“正如你们所见，分裂并不会妨碍灵感的产生，正相反！它会给予帮助。
“我们在现实生活中其实也常常是分裂的，但这并不影响我们的生活，也不会影响我们强烈地去感受事物。
“你们还记得吗，在最开始，当我给你们讲解任务和贯穿行动的时候，我曾对你们说过两种平行的远景：
“一种是角色的远景。
“另一种是演员和他在舞台上的生活远景和他创作时的心理技术远景。
“前不久我在课上向你们说明的那个途径就是心理技术途径和演员的远景线。它接近于角色的远景线，因为两者就像大路和旁边的小路一样平行存在。但有时候，在个别时候，当演员由于这样那样的原因被与角色没有任何关系的不相干的事物吸引，偏离了角色线的时候，它们也会分开，那时演员
就失去了角色远景。但幸运的是，我们的心理技术正是因此而存在，目的就在于借助灯塔的帮助随时将我们拉回到正确的道路上来，就像小路常常将行路人引到大路上一样。
关于角色的远景和演员的远景我们请阿尔卡基·尼古拉耶维奇再讲得详细一些，因为之前他对此只是一带而过。
阿尔卡基·尼古拉耶维奇不想偏离教学大纲，跳过一些内容，破坏教学计划的顺序。
“角色远景和演员远景属于下一个学年的教学内容，是‘完善角色’中的一部分。”
他解释说。
但我俩还是把他拉进了问题和争论当中。他很感兴趣，不停地和我们说着，竟没发现已经把他暂时不想说的东西都说了出来。
◆
“前几天我在剧院看了一出五幕话剧。”
在今天的课上阿尔卡基·尼古拉耶维奇说道。
“看完第一幕，无论是导演的编导，还是演员的表演都让我感到非常兴奋。他们塑造了鲜明的人物形象，充满了火热的激情，也找到了令我十分感兴趣的某种特别的表演风格。我好奇地注视着，接下去剧情和演员的表演将如何发展。
“但在第二幕中我们所看到的依然是第一幕中看到的那些东西，观众的兴致和我对该戏的兴趣由此大减。第三幕后依然如此，甚至程度更甚，因为依然是那些没有深挖的、凝滞的形象，依然是那样热烈的激情，观众对此已经感觉平淡无
奇了；依然是那样的已成程式的表演风格，它们已让观众感到厌烦、迟钝，有些地方甚至感到恼火。在第五幕的中间，我忍无可忍。我不再看向舞台，不听演员的台词，只想一件事，那就是如何悄悄地离开剧场。
“如何解释一群好演员和好导演在演绎一出好戏的时候，却给观众留下了渐衰的印象呢？”
“单调。”
我指出。
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