玛娅文学

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第十章 交流（第1页）

第十章

交流

19××年×月×日

观众厅里挂着一幅横幅，上面写着：

交流

阿尔卡基·尼古拉耶维奇走进来，对我们开始新一阶段的学习表示了祝贺，然后他转向韦谢洛夫斯基。

“现在你正跟谁、跟什么在交流？”

他问他。

韦谢洛夫斯基正在想自己的事情，所以没有马上明白这话是什么意思。

“我吗？没跟谁，也没跟什么交流啊！”

他几乎是机械地回答。

“哦，你可真是‘大自然的奇迹’！如果你能不与任何人交流就活着，那应该把你送到珍宝馆去收藏才对。”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇开玩笑说。

韦谢洛夫斯基马上道了歉，并说明，刚才没有任何人看他，也没有任何人跟他说话，所以他没办法跟别人交流。

“难道交流就必须有人看着你，和你交谈吗？”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇困惑地说，“现在请闭上双眼，堵住耳朵，不要说话，然后仔细感觉，你心里和谁、和什么在交流，试着去捕捉到没有任何交流对象的片刻，哪怕只有一个！”

我也做了这个测试，即闭上眼睛，堵住耳朵，然后开始注意我内心发生的一切。

我看到了昨晚剧院里举行的一场著名弦乐四重奏小组的演出，我开始在心里一步步地、慢慢回忆着听音乐会时我身上发生的一切。这不，我走进休息室，跟大家打招呼，然后坐下来，看着那些正在做演出前准备的音乐家。

很快他们

开始演奏，我听着。但是我并没有好好地去细听、理解、品味他们的演奏。

“这就是一个没有交流的空白瞬间！”

我想，然后急忙告诉了托尔佐夫。

“什么？！”

他惊讶地喊道，“难道你认为对艺术作品的理解是没有交流的空白瞬间？”

“是的。因为我虽然在听，却没有听见，我尝试去理解了，但却没有结果。所以我认为，交流还没有开始，这个瞬间是空白的。”

我坚持自己的意见。

“交流和对音乐的理解还没有开始是因为前一个过程还没有结束，它带走了你的注意力，但只要它停下来，你就会开始听音乐或者对其他的东西感兴趣，所以在交流当中是没有任何停顿的。”

“好吧。”

我表示同意，并继续回忆。

走神的时候，我在座位上不停地动来动去，我感觉，这已经引起了在座观众的注意。必须得安稳地坐一会儿，假装在听音乐，但实际上我根本就没听，而是在观察周围发生的一切。

目光不经意滑过托尔佐夫的时候，我明白，他并没有注意我身体的扭动。之后我用目光搜索了一下舒斯托夫叔叔，但他不在，其他演员也都不在。我又一个一个按顺序看了几乎所有在场的人，之后注意力就飞向了各处，我既无法控制它，也无法指挥它去到我希望它去的地方。这段时间我的想象里什么都有，把一切都反复考虑到了！音乐帮助

了思想和想象的飞翔。我想到了自己的家人，想到了住在很遥远的其他城市里的亲戚，还想到了我一个死去的朋友。

阿尔卡基·尼古拉耶维奇说，我内心这些画面不是无缘无故出现的，而是因为我需要或者是将自己的思想、感情等赋予某对象，或者是从他们那里拿来了别人的思想、感情。最终我的注意力被剧院那盏枝形大吊灯上的一个个小灯泡所吸引，我久久地看着它们精巧复杂的形状。

“这就是空白的瞬间，”

我想，“不能将简单地看着傻里傻气的灯泡也算作交流。”

当我把自己的这个新发现告诉托尔佐夫之后，他是这样解释的：

“你努力想去弄明白，一个关注对象是怎样做出来的，是用什么材质做出来的。它向你传达了自己的形状、总的外形和所有的细节。你接收了这些印象，把它们记在自己的记忆里，并不断地思考已经感受到的东西。也就是说，你从对象那里拿来了某些东西，那么按照我们的说法，演员的说法，就认为，这就是对我们来说非常必要的交流的过程。对象是没有生命的事物，这让你感到很别扭，但要知道无论是一幅画、一尊雕像、朋友的一幅肖像还是博物馆里的东西虽然都是没有生命的，但创造者却将自己的生命融入到了它们当中，于是一盏小灯也会由于我们对它的强烈兴趣和关注而让我们觉得它拥

有生命。”