玛娅文学

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第十讲（第2页）

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>#pageNote#0上。新国王致辞，哈姆雷特一言不发，但他有动作：他听致辞，暗中比较故世的父亲和登基的新主。现在看看一个“王子型”

演员

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>#pageNote#1会怎么演：因为他是哈姆雷特，他一定是个悲伤的王子。其实不然。哈姆雷特越悲伤——越爱他的父亲——就越讨厌国王。他是个充满活力的年轻人，他不会悲痛欲绝；一个重要的念头

会占据他的头脑，他想推理分析，但从哪里入手呢？他收到了大学的邀请，他不知道该怎么做，因为他满脑子想的都是如何把父亲的死因查个水落石出。众人下，他开始了独白；但是，如果他没有反复思考国王的一言一行和父亲的死因，他说不出这番独白。他必须明白自己心中应该有哪些感觉。前面有什么在等着我？在他开口之前，不能缺少这个心理环节，这也是一个动作。哈姆雷特是人，他的动作应该是起因明确、理据充足的。

第一个段落是这样一幕。他与国王、朝臣、雷欧提斯和母亲在一起——他必须逐个观察这一众人等。莎士比亚已经写明白了，哈姆雷特必须鉴貌辨色。在这一场末尾，仅剩他一个人留在大厅中，动作变了，而且是自然而然地变了。接着他的朋友——一位很受欢迎的朋友——入场，并告诉他，他已故的父亲、他念念于心的亲人，曾在某个地方现身。现在你看出动作有了变化。他马上说：“我今晚也要守夜去。”

又来了一个动作，一个清晰显明的动作：找出真相。“有这回事？我的父亲——什么时候？几点钟？”

随便拿一个剧本，把动作一个接一个地找出来。（我指的是名家佳作。）要评判一部戏剧，最好的办法就是把动作找出来；不要用台词来衡量，要看动作，动作必须由台词来表达。

现在，当

你面前有了一个角色，你会把角色拆分成独立的动作——独立的“节拍”

。这与场面、语调无关。有时，节拍落在一段台词的第二行和第三行之间，但是你要挖掘出这数行台词中隐藏的主要动作。人们为什么会笑？笑点在哪里？采取这种方式，你能把整个角色拆分成一系列动作。

在第一个“节拍”

中，你的动作可能是“我想保护我自己”

。那就去自己内心寻找有关保护的感觉。你记起来，在母亲打你屁股时，你如何设法护住自己。你想起了炮弹在战壕中爆炸的场面，想起了窃贼深夜入室的情景。反复回想。只有借助这种回想，你才能开发自己的不寻常的记忆。当你获得强烈的体验，比如战争，又或者被回想激起心中的波澜，你就找到了卫护自己的感觉，和构建对话的切实依据。当你开口说台词的时候，你不会考虑语调的抑扬顿挫，但你的言语自会流露出情感。就像你在唱歌时不会去想这是降B调，你的脑子里压根儿就不会有这个念头。

所以台词是自发地讲出来的。当然，假设你的技术经过训练臻于完美，你说台词时不会中气不足，不会口齿不清，你的声音能够呼应情感的变化，那么台词就仿佛拥有了一个跳板，可以更上一层楼。

现在去下一个段落：你试图查明某人是否有罪。你再次看向自己的内心。你记得自己曾

经跟街上的男孩打斗的事等等，有了这些素材，第二个段落也就呼之欲出了。