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第二讲 情绪的记忆（第7页）

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>#pageNote#7。有一段戏是他要表演吃柚子，他异想天开地找了块带雨刷的

挡风玻璃遮在眼前，免得柚子汁滋进眼睛。你晓得他这个鬼点子从哪儿来的？你不晓得他驾驶汽车的时候，心满意足、倍感安全地眼见着飞泥溅在挡风玻璃上，一点儿也沾不着他？

也许有一次他吃午饭的时候，不小心眼睛里溅进了柚子汁。于是他把这两种念头联系起来，结果就是——这一桩令人捧腹的蠢事。

女我不大相信他是这样想出来的。

我自然不是啰。不过他总要在无意识之中经过这全部的过程。要是你对于人家既成的经验不加以分析，你怎么能指望学到你的技艺呢？分析过后再把它们丢开，去追求你自己的成就。

女假使在角色中发现有些地方不适用“设身处地”

的方法，又怎么办呢？

我你一定要到处努力地把它找出来，可是千万不要苛求，不要过分。你觉得应该用设计的“动作”

来表现的地方，就不能单凭直觉用“设身处地”

的方法去演。而且不要忘记，当你一心一意做个演员的时候，你就要把这种热诚提高到完全忘记了自我的程度，只要你的技巧是充分发展的，什么剧本里的角色你差不多都演得了。这正像是哼一个曲调一样。困难的地方也就是你应该留神、应该下功夫的地方。每个剧本都是为着一个，至多几个“最紧张”

的时刻写的。观众也不是为着想看完两个钟头的戏而掏腰包买票，他们是为着想

看最精彩的10秒钟——使他们感觉到最大的欢乐或激动的10秒钟——而来的。别放过这要紧的关头，你一定要把你全部的能量和精力注入这数秒之中。

女谢谢您的指教。我的角色也有这样“最紧张”

的时刻。我现在晓得我的毛病出在哪里了——有三段要紧的戏我并没有强调出来——我之所以演得那样枯燥单调，也就是这个缘故。我现在希望在这几个地方用上“设身处地”

的方法。您能断定在这些地方会有效果吗？

我我敢断定，同时我还敢断定你不久又会拿着别的问题来问我的。

女唉，我没有马上回来请教您，我简直是傻瓜。

我你一点儿也不傻。要把你的技巧的基础打好，起码要一年。你现在的造就已经够得上做个演员了。所以，你一点儿也不吃亏。假使我在一年前就跟你说今天这一番话，你是不会了解的，你也再不会回来请教我了。现在你已经来了，但我看得出你不久以后还会再来的。我甚至想得到你什么时候会来——大概当你所演的角色不合你的个性的时候，当你感觉到不能不把自己的个性改变一点点的时候，当你不再满足于做一个普通的演员而必须成为一个勇敢的艺术家的时候——你自然会来的。

女我明天可以来吗？

我不，不演完这个角色，你不必来。我希望你演得好。同时我不希望你得到很多

的恭维。处在一个青年艺术家的地位，再没有比恭维话更坏事的了。只要一听见恭维话，你还没有把人家的话搞清楚，便先学会偷懒、排戏迟到这一套了。

女您这番话提醒了我。

我我晓得。我之所以说这番话，原因也就在此。现在去排练吧。像往常一样高兴，一样有力。你已经有了美好的工作可做。同时，你不要把那段吃黄瓜的故事忘掉才好。

对周围无论什么东西你都要注意——对自己也要很愉快地留心观察。把丰富和充实人生的一切都收集起来，变成你的精神财富。把这些记忆很有条理地安排好。你从来想不到什么时候会用得着它们，而它们就是你在技艺上唯一的良师益友了。它们就是你绘画时所仅有的颜料和画笔。而且它们以后会给你带来丰富的收获。它们是属于你的——是你自己的财产。它们不是模仿，它们会给你经验、精确、简洁、力量。

女是的。多谢您的指教。

我下次你到我这里来的时候，我希望你把自己平时随心所欲进行的“设身处地”

练习的记录都带来，这种记录我要你至少带来一百种。

女噢，您不必担心。下次来时，我一定会弄懂我的……黄瓜的。

她走了，样子很有力，活泼而且美丽；我独个儿在那儿抽着雪茄。

我忘记是谁说过：“教育的目地不是认知，而是生活。”