玛娅文学

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第五讲（第3页）

，而是不露声色地开始了谈话，貌似不感兴趣的样子。如是一再重复，你就能加深这种感觉，直至招之即来；只要你愿意，随时都可以反映出来。

○您必须向观众显示出您有所抑制，在实行自我控制吗？

●这事儿我不关心。我关心的是表演是否对路，因为我看台词时，发现说的无非是“去市场”

还有别的什么，但是对于我是她的丈夫这一点却缄口不提。

○那您为什么要营造这种情绪呢？

●为了我自己。如若不然，我怎么处理得知真相的那一刻呢？如果我的情绪出不来，人们到最后一刻会说，他之前没感觉出来，这可不对。我

必须营造出情绪，因为观众就像打牌时站在桌子后面的人，所有的牌尽收眼底，而每个牌手却只能看到自己的牌。

○您在这部剧中跟海丝特的关联，与您跟《哈姆雷特》的生命关联之间的联系是什么？

●这些关联对我来说是一样的。这一段的氛围是，我爱过海丝特，她背叛了我，背上了耻辱的标记，我要隐瞒这一事实，我不想为人所知。这跟我对《哈姆雷特》的看法相同。这肯定是某种强烈而又密切的东西，我不可能一下子就找到，因为它隐藏在我心深处。我必须秘不示人。这样我的内心就不会空空荡荡了。我的外表却很平静。我会在自己的生活中寻找这样一些时刻，当我把种种想法藏在心里，满脑子都是这事，却三缄其口，外表平静如常。

随后一个男人走到近旁，我选择他作为谈话对象，直到此时动作才开始。如果你兢兢业业地下了功夫，对这三步都做好了准备，然后读出你的台词，或许你不是杜塞（EleonoraDuse）

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>#pageNote#3，或许你不是萨尔维尼，但是每个人都能听懂你说的话，每个人都能明白这些词句的意境；因为你诚恳，你能引起每个人发自内心的关注。如果你有天分，你能收获大量的荣誉和大把的美元。如果你只会像角色的仆人一样老老实实地照搬台词，但是方法对头，他们也不能说这不真实。

这么说吧：如果你把我说的一切都做到了，而且是循序渐进地做的，你可以扪心自问：“这个女人是什么人？”

你会立即意识到这不是一个简单的问题，如“这是什么街？”

或“几点了？”

你怎么才能问出这一问题的分量呢？很难，除非你按照我的方法下功夫，完美地把握住应该如何把这句话说出口，不是通过心智，而是依托你的情感。我仅仅是让自己做好准备，生发出情感，然后我问这个人关于《哈姆雷特》的事。这样一来，说出口的就不会是空谈或者流俗了。

○您在戏剧开场建立的感觉可否延续整晚演出？

●除非感觉极为强烈，否则你不可能保持住。有25种情感需要你保持、需要你维系，但你也可以做些改变，把这种情感与那种情感融为一体。落实到表演，你只需考虑这一种：你作为齐灵渥斯登场时，你的长期情绪是你对海丝特的爱。

○这种情绪是否可以与这个情境形成机械的关联？

●可以，如果你事先略微考虑一下的话。

演员之为演员，必须有双重意识。动作之为动作，必须被做出来，而且必须被你无意识地做出来。你从你的搭档、情境、台词中获得的一切，都是无意识地获得的。当你表演对路时，你会意识不到自己为表演所做的努力。你一定不能去想“我应该怎么说”

，因为造物比你要聪明得多。

就像萨尔维尼，他曾被问及是如何塑造奥赛罗的。在他的表演中最有趣的片段就是，当他签署文件时——他说有一次他手抖折断了笔，此后他就一直沿用了这一方式——他只是抬眼看着伊阿古。他的感觉就是这样确立的，他从未想过怎样说出这句台词，但是他说话时异常平静，让你无法抵挡。这句台词是作为无意识的动作而说出来的。

别认为这就成了，到我这儿来，到剧团这儿来，检验一下我今天教给你们的东西，尽管理解起来或许很容易，因为其中没什么难的，但是你得亲自呈现出一定效果才算完整，感觉不会这么容易就来的。我已经做了一、二、三步，我累了。这向你们证明，这些事情必须亲力亲为，既费工夫也耗精力。知易行难啊！