玛娅文学

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第十讲（第3页）

“不，”

你会反驳说，“扮演哈姆雷特这样的角色得下足一辈子的功夫。”

但这总归比试图记语调要好得多。如果你走对了路，台词和情感就会相辅相成。此外，改变语调不是件容易事；情感却是创造性的，而非机械的。如果有发自心底的热爱，有一定精神上的满足感，你改变语调会容易得多。

我所讲的拆分动作的片段、段落，只涉及你，涉及演员。你没必要向任何人做出解释。你对角色的呈现也源起于此。下面来了别的任务。让我们回到大自然，回到你自身。早上，你开窗，吃早餐，但做这些琐事的同时，你不也在朝着目标前行吗？你想成为一名演员、一位工程师，你想赚钱。你的生活中总有一个确定的目标。我们不妨以爱迪生、洛克菲勒、福特为例。

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>#pageNote#2无论福特做什么，都与汽油发动机息息相关；无论爱迪生做什么，都与新发明一脉相连，等等。现在反观你自己。你有一以贯之的目标吗？有时你的主意变来变去。12岁的时候，你想当个护士；后来你改了主意，想成为剧作家；再后来是女演员。有时候你童年的目标却可以贯彻一生。

我们称之为主干或支柱。这是你的愿望。假设你的目标是成为女演员。你不觉得自己的每一个小动作都被成为

女演员的远大志向所影响吗？如果你想成为剧作家或音乐家，你的动作会有所不同。如果你是建筑师，你走在街上会观察道旁的房屋；如果你是演员，你会寻找性格、寻找类型。我是要向你们说明，你们在生活中的动作皆关联着一个大目标——一种冲动。

角色也是这样：你的表演要有一条主干。是什么促使你说出台词，完成动作？在奥赛罗这个角色心中，是什么驱使他说出了那些话语？是什么丰富了他的动作？说奥赛罗嫉妒，说夏洛克吝啬，未免简单化。这么讲对吗？可能不对。这些都是套话，不能为身为演员的你解释任何问题。夏洛克并不是吝啬冷酷，他是被侮辱了。受辱的不仅是他本人，还有他的整个族群；他要向其他人证明他受到了侮辱。现在，这个当众受辱的人会怎么样对他的女儿说话呢？是什么驱使他说出这番话？演员必须把这个人的尊严放在心上，他没做错什么，却受到了侮辱。

有了驱向动作的冲动，你就不会失去动作的情感，你的角色就不会偏离正轨，在构建角色时你也能够拆分出简短的、基本的动作段落。

现在插一句题外话：文学主题。以《第十二夜》为例。教授会告诉你，该剧的主题与1月6日主显节

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>#pageNote#3那天在伊丽莎白一世（ElizabethIofEngland）宫廷中的狂欢有关。如

果你开始咬文嚼字，或者沉迷于《哈姆雷特》的学术研究，你就演不了戏了。要把心放在演员这个行当上。如果你成了一名学者，深受法国文学、德国浪漫主义等等的影响，琢磨着“我该怎么演法国文学作品”

之类的，你就彻底迷失了方向。我这样讲并不意味着严禁你们阅读。不是的——读书、讨论哲学等等，但做无妨，然而在表演时，要把这些全都忘掉。