玛娅文学

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第十一讲（第4页）

有时候文学思想和演员的主干恰好一致，但这种情形极为罕见，往往是你在演员的主干上费的口舌越少，你的理解越单

纯，效果越好；但又不能不借助语言来表述，因为这一手段可以应用于所有情境。我所讲的从追求真理着手的方法并不完美，将来每个人都可以另辟蹊径，走出一条更好的路，但是你瞧，这个方法对于演员是很有帮助的。

演员只有一条主干，因为如果我追求真理，你也追求真理，虽然你的真理与我的真理不尽相同，但我们总会在某个地方相遇。假如你是《哈姆雷特》中的国王，你追求的是权力，这是你的真理，你坚信：“我要掌握权力，我要得到兄长的妻子，我要把哈姆雷特远远地打发走，这就是真理，因为我当了国王，我必须这么做。”

哈姆雷特深知，在听命于国王的每个人看来，国王是对的，环境也没有错。你看得出来，国王的真理与哈姆雷特的真理相去甚远。一旦狭路相逢，灾难就降临了。每一个人物心中秘而不宣的至高的真理——这就是主干。我知道主干从未欺骗过我，循着主干演戏，我可能会演砸，但我的表演应该不离谱。主干适用于方方面面，不是仅适用于你的情感。我是国王。我追逐个人的权力，推动我追权逐利的主干正是我身处的环境。我审时度势，在有必要的时候可以说谎，在有必要的时候可以放声咆哮、残忍蛮横；而这个哈姆雷特，他相信超自然的正义，他注视着正在祈祷的国王

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>#pageNote#7，说道：“我不

会在他祈祷的时候杀他。”

此时他接近了他的真理。如果你能够找到主干，一切就都顺理成章了。然而，文学的主干使用的却是归谬法

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>#pageNote#8。

如果你身为演员，需要扮演第一个或第二个掘墓人，那么问题来了：“这对我来说意味着什么？”

是为了博人一粲，放松一下吗？这是个小角色，但只要你循着演员的主干往前走，就有权站在舞台上。等你下一次选戏时——随便哪部戏，任何你知道的或者尝试研究的都可以——我会问这个问题，请你给我讲讲文学的主干、长期情绪，还有演员的主干。拿起一个剧本，通读一遍，若能找到据以揣摩角色的实质性内容，你一定会很开心。

最后要说的是人物从A点走向B点的步骤，这事是最容易的。如果他对自己的目标了然于胸，他的生活会极其简单。比如，他白天需要做一系列事情。上学的男生知道，9点到10点他有算术课，10点到11点另有安排；从学校毕业之后，你会觉得，“这八年仿佛一晃就过了”

。有些人在生活中无所事事、百无聊赖，之所以如此，是因为他们没有问题需要面对。他们早上醒来，不知道自己接下去该做什么。在一部呈现生活真谛、格外浓缩的戏剧中，你必须明白你的下一步是动作，而不是语言。这样说吧，你的戏是从清晨开始的。你收拾房间，因为

你离家数载的兄弟即将归来。第一场是你为他收拾房间，所以如果我演的话，我首先要确立的是这个动作。我不关心说了些什么话。如果是从导演的角度着手，我会考虑台词。另一个人，即剧作家会说这个情境拥有绝妙的台词。他们谈论这个兄弟：“他喜欢抽这种烟，我把烟摆在桌子上。他不喜欢这本书，我把它拿开。”

想法和台词来自剧作家，成就这部戏的却是情境和演员。剧作家构建戏剧场面时，往往只考虑台词，他让姐妹俩坐下来，什么都不做，只管谈论即将返家的兄弟。观众可不想只用耳朵听，他们要边看边听。全部秘诀就是用心思考每个情境。如果你喜欢一本书，你可能只留意文字，但是涉及舞台，就要为必须有事可做的可怜的演员着想。你必须考虑到他该做哪些事，考虑到他的动作。

所以下面该讲小问题的步骤与节拍了。在我小时候，从家到学校有相当一段距离，天气寒冷或恶劣的时候，我视之为畏途，但我明白自己必须走，必须按时到校。于是有一天，我垂头丧气地走着，忽然把自己的午餐盒扔到前方大约二十米处，我发现，我有了走路的劲头儿——就为了捡回午餐盒。我再次把午餐盒抛向前方，最后不知不觉就到了学校。

不妨说，我想进行一次演出，这是目标、主干，然而问题是什么呢？问题是选定

一个人，说服他用动作来表现这个角色，完成这些小片段——我们的日常生活正是由它们所合成。它们是通向终点的步骤。有一天，我上学带的是瓶装牛奶，打开盖儿才发现牛奶扔来扔去变成了奶油。老师告诉我，如果我喜欢玩这种把戏，就应该把书扔到前方，可我告诉他我担心效果适得其反。

从这个例子，特别是从戏剧艺术的那些例子里，你能看出生活中节拍的简单性和必要性。你知道的，在业余演出中，即使你用心记牢了台词，到了首演之夜，你依然像冷水中的潜水者，只能摸索向前。在舞台上，你必须想到，你的第一个问题就是聆听音乐，分析音乐对你的价值；这是第一个问题，独立于其他一切问题之外。然后，你有可能饰演一位英俊的、生病的公爵，但是你要像普通人那样倾听和分析音乐，像普通人那样带着真情实感说出台词：“假如音乐是爱情的食粮，那么演奏下去吧。”

你再次聆听。你把你面对的问题用动作做出来，世界上没有人会反对“做”

，可百分之九十九的人会排斥“演”

。如果观众看到的是一个年轻人，他或许技巧有待磨炼，演员的个性有待增强，但是善于做出日常的动作，善于倾听音乐，那么没人会反感他。这就是戏剧艺术的整个基石。

摘要：拿到一部戏，首先找出基调或氛围，以及整部剧的

长期情绪；其次，你必须找出动作线，找出在你没有台词可说的每个时刻都能够拯救你的主干；再次，你必须时刻明白小问题是什么，明白你要依循的节拍。然后我会告诉你，导演有导演的节拍，整体演出有整体演出的节拍，但这是下一讲或者再往后的内容。现在你只需要知道，在你着手表演之前，记住并且弄明白这三点，在你读或看每一部戏时，用你的判断力加以分析；带着你的结果来找我，我们可能会一起发现某些对于正在戏剧中寻求真理的人来说很重要的东西。