玛娅文学

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第三讲（第3页）

艾尔西诺。城堡前的露台

弗兰西斯科立台上守望。勃那多自对面上。

勃那多那边是谁？

弗兰西斯科不，你先回答我；站住，告诉我你是什么人。

勃那多国王万岁！

弗兰西斯科勃那多吗？

勃那多正是。

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整场戏的内容无非如此。剧作家的指令是什么？你必须知道怎么找出指令并加以执行。你不能说“好的，莎士比亚先生”

，然后该干吗干吗。首先是危险逼近，卫兵警戒。聪明的演员会追问这危险从何而来。他得到的回答也许是危险来自鬼魂。如果敌者是人类，他也许会来自东西南北，此处则不然，因为来者是鬼魂。在你张口说话之前，你必须意识到，你是在站岗，理应不放过一丝一毫的反常迹象。而且，你必须阻止任何会惊扰这段太平时光的事情发生。你觉得自己能不能把守卫这个地方，随时准备抵御危险这事演上两个小时？你手

持利剑或者长矛。这副严阵以待的形象体现出了动作。

当卫兵听到声音时，问题就来了：“那边是谁？”

这意味着没有什么能够逃过卫兵的耳朵，而现在他的确听到了动静。下一个动作是循声望去，找出来者是何人。这一场戏不能仅仅是亮开嗓子喊出来，必须伴有感觉和动作。《哈姆雷特》演出中的错误是，卫兵通常会在开敞的空间里满台走。在这一场戏中你们不能这么做，真实感会引导你立即做出正确的动作。你会找一处角落，藏身于此，警惕窥察。在这样的情境中，当我听到有人发问“那边是谁”

，我的想法是：“不，我可不说我是谁，没准儿有危险。我得先弄明白那人是谁。我不理会他的问题，我要问问他是谁。如果他也是卫兵，他就会回答‘国王万岁！我就知道他是自己人了。”

出于警惕与防范的想法，卫兵难免会多个心眼，所以在剧中朝着登场的人说话。

我不知道自己有没有一步一步地，把这场没那么重要的戏中充斥的细微动作给诸位展示清楚。很显然，在这一场戏中，每一个步骤都是动作，如果你不堆砌聪明、复杂的台词，不搬出我们所谓的“教授那一套”

——让你有本事写书却没办法说出“那边是谁？”

——或许你就能够把言外之意都表达出来了。

然后第一件事是艾尔西诺的露台。剧本还说了什么？

你会发现这场戏意味深长、危机四伏，你看到的不是英俊强壮的龙套演员，而是一个会表演、会行动的演员。让我们继续来讨论这危险。

这是一种超自然的危险，有别于利剑或者子弹。人们害怕被鬼魂看见或杀死。此时你的想象力必须发挥作用了。这是什么样的感觉呢？我在生活中从未见过鬼魂。在以后的讲座中，我们将会讨论情绪的记忆，它会向你展示怎样为随便什么感觉寻找替代物。不过，现在我要说，你能找到一个真正的替代物用于鬼魂，这个特定环境中的特殊存在。

随即莎士比亚给了你另一条指令：“天冷得厉害，我心里也老大不舒服。”

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