玛娅文学

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中点55（第2页）

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我们能从老电影中学到什么？很多，比如瑞安·奥尼尔和芭芭拉·史翠珊在《爱的大追踪》里的最低点。

《爱的大追踪》的前半部分以奥尼尔的房间失火而结束。接着一个淡入淡出把我们带到了第二天，他醒来后满心颓丧，结果却发现……芭芭拉·史翠珊已经准备好帮助他了。因为这场火灾说到底是她造成的！想象一下我开到山顶时，前一半录音正好放完，那种突然得到启发的感觉。这部影片的前后两半正好相等！从此我永远记住了一个出色的中点会有怎样的力量，能起到怎样的作用。

在那之后，我开始研究有多少电影的中点都起到了改变影片动向的作用。但中点的作用并不只是呈现出一个“高点”

或“低点”

，你会在很多剧本会上听到“在中点，危机加剧了（thestakesareraised）”

这种说法，因为的确是这样。这时候玩闹和游戏结束，又回到剧情上了！如果你要写一个“胜利的假象”

，那么这也是让主角爽一下的时刻，他得到了想要的一切。但这只是个假象，因为在得到应得的教训之前，主角还有一段路要走。一切只是“看起来”

很美好而已。

在BS2

里，中点有一个对应的节拍，叫“失去一切”

，指的是“失败的假象”

。这两个部分互为一组，因为它们俩正好是相反的。规则就是：在中点，事情其实没有看上去那么好；在失去一切的时刻，事情其实没有看上去那么糟。反之亦然！在《爱的大追踪》里，瑞安·奥尼尔在剧本第75页其实已经得到了他想要的奖金，但这是个“胜利的假象”

，颁奖仪式被坏人打断了，同时也开启了第三幕。《爱的大追踪》的中点和失去一切的设计，是“低点”

型中点的代表。中点要么是胜利的假象，要么是失败的假象，而失去一切则与之相反。

不信吗？

研究一下跟你同类型的影片，看看是不是每一部里都有这种中点——“失去一切”

的轴线。