玛娅文学

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第6章 正三品（第2页）

我举起腕灯，扫视一番：

嗯，这第一座天井没有陪葬品，满室的壁画却保存完好。明眼人都能看出来，那伙盗墓贼没来过这里。

如果让我用一个成语来形容盗墓分子，那就是“穷凶极恶”

。穷，就是极端的意思。盗墓分子总喜欢把事情做到极端，做绝了。他们自称摸金，却不可能只摸走金银珠宝。只要能卖钱，什么墓志石刻要挖出来，什么随葬衣物要剥干净，甚至连壁画也要用胶水糨糊抹一抹，顺手敲走几块。

这座天井是方形穹窿顶，由东南至西北，依次画着金乌、月蟾、繁多星辰，正中央是用白灰颜料点裹的北斗星，斗柄极长，灼灼耀眼。墓顶下至天井四壁，东西两壁分别承载着青龙、白虎，南北则是朱雀、玄武，这是唐墓里常见的四神天象图，用来指示墓穴四面方位。此外，四面壁画的中段竟然连绵成一个完整的圈，画出一长队英姿飒爽的唐朝狩猎骑士，箭追日月，马踏青山。

见此，考古队的同志们立刻就走不动路了。他们一个个也不担心被困墓穴的事，纷纷驻足观赏，还絮絮叨叨说什么高等级唐墓壁画，什么穹窿星象图，什么列戟图，偶尔发出一片惊叹。仿佛为了弥补没带照相机的遗憾，他们恨不得把眼睛贴在壁画上，全面扫描每一个纹理细节。幸亏有我和齐师傅两个毫无美术细胞也不懂得欣赏艺术的恶人，不停在后面催他们快走快走。

我们只需一眼就能抓住重点，所以壁画上的细枝末节就像过眼云烟，没必要反复赏玩。

当前学界普遍认为，唐代修建大型贵族墓葬，往往有开凿天井和壁龛的习惯，墓主人的身份地位也与天井多寡有一定联系，比如太子、公主墓可超过6个天井，而初唐时期一、二品官墓里却最多只有5个天井，再低品级的官员就更少了，甚至一个天井也没有。

天井中常绘有大型壁画，借此展现墓主人的地位与日常生活。国宝之所以被称之为国宝，也正是因为它们可鉴古通今，让我们得以观见千百年前的社会、历史、繁荣盛世与璀璨文明。这是我们每个中国人共同拥有的宝贵财富。

在唐墓里，所有壁画一般以最后一个天井为界，分为前后两个部分，前半部分主要描绘墓主人外出游猎的场面，后半部分则主要描绘墓主人在内宅的生活及其附属的建筑物。至于这壁画上的列戟，也是有讲究的。《旧唐书》曰：“唐制三品，门列棨戟”

。按规定，只有官、阶、勋均在三品以上的官员，才能在门前列戟。我仔细数了数，这里东西壁画共列12戟，后面图像因接近墓道口磨损严重，已经看不清了。此外，壁画没有宫廷中常见的仪仗图、乐舞图等，却随处可见琴棋两玩、棋格团花纹图案，以及富有宗教色彩的仙人对弈图等，人物神态栩栩如生。

我和齐师傅对视一眼。

结合壁画所绘内容，很明显，这位墓主与围棋大有渊源。第一，墓主生前可能地位极高，且立下了围棋有关的功勋；第二，墓主生前可能是“棋待诏”

一类的小官，但其近亲或家族里必须有正三品以上的大官。

至于为什么是墓主家族而非墓主本人，因为目前所知，就算是盛唐棋坛第一国手——“棋圣”

王积薪，称得上大唐围棋界的天花板了，也只是像李白一样“供奉翰林”

，供皇帝消遣解闷而已，并没有品秩。

这位墓主，胆敢修建这么一座“围棋主题”

的高等级唐墓，要么是他立下的大功勋与围棋密不可分，要么是仰仗背后家族的滔天权势，逾越了规制。

“你看这幅壁画，画的正是〈王积薪围棋图〉。这位倒霉的‘户主’应该是中晚唐时期的人。”

齐师傅一边浏览，一边评判。

有盗墓贼会叫墓主为“东家”

，因为他们是来摸金的，要靠东家吃饭。

而我们这边的文物侦查警，对外称呼墓主，也不叫“墓主”

，而叫“户主”

。因为从某种程度上来说，他们也是被入室盗窃的可怜人。

顺着齐师傅手指的方向，我将目光投向东壁：那幅壁画上，有两名女子正在对弈。侧面另有一人，像只烤鹅伸长了脖子，似乎在偷听什么。

这幅画，让人很容易联想到唐代李肇在《国史补》里收录的一则奇闻：“棋圣”

王积薪自认为棋艺天下无敌，洋洋得意。有次游历京城，他投宿一家旅店，夜晚却听到隔壁老太太喊她儿媳下一局棋。她们各自说落子在棋盘何处，王积薪默默记住，第二天按她们的落子顺序，恢复棋路，竟发现完全比不上她们。这才明白高手在民间，人外有人，天外有天。

这幅画，既能将盛唐的故事作为题材，说明这位唐朝户主也只能生活在中晚唐时期。

我们继续向前走，走到第一个天井的尽头，眼前出现了第二个过洞。

可让人气恼的是，这第二个过洞，同样高约两三米，同样嵌着一扇紧紧关闭的石壁大门，看样子无法通过。