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三亚洲最大电影厂的红色改造（第1页）

三、亚洲最大电影厂的红色改造

（一）把电影厂交到人民的手中

他从事编剧工作，但并没有哪个剧本一飞冲天，引起人们格外的关注；他做电影导演，也没有因为所拍摄的哪部电影而春风得意，大红大紫。然而，新中国的电影史却无论如何也不能绕过他，因为，他是当年中国东北大地上推动那艘电影巨轮转向时最重要的一阵风、最关键的一个“支点”

。

人生如此，夫复何求？！

1916年，在清王朝曾经的一处“皇家围场”

所在地，即今吉林省辽源地区，一户生活富裕的家庭里诞生了一个男婴，家人憧憬着未来的他一身英气，遂给他取名张英华。“张辛实”

是后来他自己改的名字，他更希望自己辛勤而务实，在自己从事的工作领域以及生活的方方面面，扎实作为，奋发有为。

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张辛实

受家中氛围影响，也有性格方面的因素，张辛实自小喜欢文学，在青春萌动的年龄，偷偷写下了一些稚嫩但情感纯粹的诗歌。1931年，日军发动九一八事变，有识之士组织了东北抗日青年大同盟，张辛实听说了，立即加入其中。1933年，17岁的张辛实考入一所教会学校。学习期间，他积极练笔，在当地文学刊物上发表了一些小说、杂文和诗歌。1935年10月，在家人的大力支持下，张辛实自费去日本留学。第二年，熟悉了日本

，也熟悉了各个艺术门类之后的张辛实，为自己确定了未来的主攻方向：进入日本大学艺术科映画系，专门攻读电影剧作专业。

在日本，很多左翼的书籍都能够看到，这让张辛实眼界大开，同时也感觉到了这些书与自己灵魂的深度契合。很多中国留学生还怀着兴奋的心情向张辛实讲述当年郭沫若、成仿吾的故事，说他们如何发起成立了创造社，如何兴办了影响力很大的刊物。

“我能不能也像他们一样创办一个什么刊物呢？”

张辛实琢磨着。不久，《影艺之友》就在他和几个留学生的手中诞生了。刊物的总体风格是向当时的“普罗文学”

靠近的。“普罗”

是法语“普罗列塔利亚”

的简称，其实就是主张文学为政治服务的无产阶级文学。

由于坚持这样的办刊宗旨，刊物没出几期，张辛实就被日本当局盯上了，成了政府的“要视察人”

，即“黑名单上的人”

。不得已，刊物停刊了。

1939年，张辛实学成回国，他联系了位于“新京”

的“满洲映画株式会社（满映）”

，因为这里正可以用他所学。“一九三九年，他从日本一座大学艺术系（专修电影）毕业，到了‘满洲映画株式会社’。……他，瘦高个儿，衣着随便，颇健谈。起初，他在剧本科当‘剧本心得’，协助做一些电影剧本的编写、翻译工作，后独立从事编剧，似乎

并不得意，业务上也未受到重用。朴素，是他保持了一生的作风。不仅外表不修边幅，内心也不设什么‘城府’，让人不难接近，不难了解。”

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