玛娅文学

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尼罗河上的惨案（第1页）

《尼罗河上的惨案》（2o22版）

肯尼思·布拉纳（自导自演）翻拍波洛系列的第二部。

与1978年那版相比，这版无论是相同的还是不同的地方，你都找不到什么更出色或更出彩的点（除非你觉得把某些角色换成黑人或者同性恋也算是亮点），但你能找到很多处理得并不如经典版的、画蛇添足的、甚至是让人愤怒的改动。

明明影片时长也不短，但因为导演加了很多莫名其妙的戏份（这个后面讲），导致最终绝大多数角色的处理和塑造都给人不够细腻和充分的感觉。

全片能让人印象深刻的、有说服力的、塑造得较好较用心的角色，既不是最大牌的盖尔加朵饰演的被害人，也不是两名凶手，甚至不是主角波洛……

而是布克、布克的母亲、还有黑人母女这四位。

至于1978版里那对有趣的斗嘴主仆这版改成了一对中老年同性恋人，直接成了两个标签化的、无趣的、连动机都要跟她们的同性恋情绑定的“政确工具人”

。

后半段对于案情细节的交代和揭露也是仓促又草率，好像要赶着收工一样，我估计没看过原着和1978版的人看这片的解密部分都未必能搞清楚这片里究竟生了什么。

又由于两名凶手的塑造严重不足和失败，导致最后两名凶手死亡的方式和场景构图简直让人哭笑不得。

导演充斥了全片的匠气过重、用力过猛……在这一幕中达到了顶峰。

当然这依然不算这片最让人火大的地方。

这片最让人难以接受的是，影片开头愣是加了一段让人匪夷所思的……“波洛在第一次世界大战中作为士兵给长官出谋划策，与自己的连队一同在战场冲锋立功，然后被炸弹毁容，后来在不离不弃的未婚妻鼓励下留起了胡子”

的开场。

影片中间又加了一段波洛关于未婚妻死于战争的深情自白，带流泪戏的那种。

结尾居然还对开头进行呼应，让波洛剃掉胡子露出脸上的疤。

导演中间给波洛加的那段追凶手的“动作戏”

也是让我叹为观止，那一刻我恍惚感觉是看古畑任三郎看了一半转进到碟中谍片场。

更不用说这位导演兼主演塑造的波洛是一个情绪非常丰富夸张，有时仿佛躁郁症随时会作一样的人，跟小说或其他版本里那个可爱的比利时佬儿画风完全不同。

这些东西可能导演认为是某种大胆的颠覆性塑造，但我看来这已经不是画蛇添足的级别，说是侮辱原作好像也不算，大概用“强暴原着主角人设”

来形容比较贴切吧。

最后这部片的观感就是一个粗俗的三流同人作品导演按照自己的想法把一本中的经典角色搞成自己想要的逼样然后自己演出来过戏瘾，然后因为他的戏太多了导致故事里其他的人物和情节都被搞得一塌糊涂。