玛娅文学

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第42章（第1页）

酒过三巡，这场文明的欢迎宴变了味，音乐也变了调。胡琴琵琶混着小提琴双簧管的古怪组合，几种乐器之间的反差听起来耐人寻味。群舞的女演员们完成一段充满跃步的欢快舞蹈后退居两侧，两男一女三名演员开始了一段三人共舞。此时的观众的耳朵已经训练有素，可以接受音乐的复杂性了。

女演员她梳着时髦的卷发，紫色的高开叉旗袍随着她的动作露出优美的腿部曲线。紫色的倩影从一个怀抱到另一个怀抱，小心翼翼又风情万种地周旋于两个客人中间，就像花丛中的蝴蝶。两个男舞者紧紧追随者她，托举她，争夺她，炫耀着她，直到他们三人一同退场。

此时的蔡锷已经不受酒力，半推半就之间，他醉倒在了小凤仙的床上。

舞台上只余两人，宾客退场。蔡锷玉山倾倒，靠在枕榻上合着眼，已经睡着了。

小凤仙好奇地打量着这个名声赫赫的将领，不知道他是否如传闻中一样的英明神武，她绕着床开始旋转，踩着竖琴奏出的音符，舞步轻巧，怕惊扰了将军的梦。

一曲终了，她轻轻地放下床幔，离开了。

小凤仙离开后，蔡锷睁开了眼睛，一把掀开了盖在自己身上的锦被。

如此第一场结束。第二场由另一场盛大的舞会开始，只不过这次的宴会不在青楼而在富丽堂皇的酒店，宾客也尽是西式打扮。红酒喷泉、蛋糕小山，优雅的西洋音乐，身着白衬衫的服务员像赶苍蝇一样驱赶着门口讨饭的小乞丐。小凤仙制止了他，温柔地蹲下身，用洁白的手绢擦了擦他脏兮兮的小脸，蔡锷也掏出了两个银元，放在了他的碗里。

圆舞曲响起，舞池里一双双男女欢快起舞。男主鞠躬，向女主伸出一只手。弦乐部奏出一首深沉的乐曲，两人随之跳起动人的柔板。男主把女主高举在肩头，再轻轻放下；女主在男主的扶持下作一串快速的皮鲁埃特转，再次举起，放下，扶她倒在自己的膝头，然后又阿拉贝斯克姿势转动。

他们是视线的中心，凤仙银红色的纱裙像一团跳动的火焰。两个人像两块磁铁一样，互相吸引又互相排斥。外界都以为蔡锷英雄气短，沉迷声色。而小凤仙却知道这是他刻意展露给外界的假象，她坚信这个男人不会同流合污，她愿意陪他演这场戏。

男主的双手扶在腰间支撑，凤仙快速干脆地做着原地转，然后将自己的身体缠绕在蔡锷身上，音乐变得缠绵起来，他俩分开，戏耍一般地舞蹈，又重新会和，女主被被他一次又一次地托举--一次比一次更高，乃至直入半空，似要将她抛至云端…

小号发出警告。

蔡母听闻儿子沉迷烟花柳巷，怒火中烧。她杀到八大胡同，无人敢阻拦。家丁丫鬟把小凤仙的宜春阁打了个粉碎，古董字画或砸或撕，绫罗绸缎扔了满地。

蔡锷借此由头把老母送回了老家，如此一来，再无掣肘。

第二幕启幕之前是一段短小的序曲，头几个小节强烈凶险，继而的旋律柔和浪漫，对比提示：无情的命运将主导接下来的爱情故事。

袁世凯会见日本人，为了他的皇帝梦他宁可出卖国家。总统府里，他坐在龙椅上，穿着宽大耀眼的黄袍，两侧站立着他的一众嫔妃。清朝灭亡了，她们却还穿着旧制的朝服，一张张惨败的面孔，犹如鬼魅。

袁世凯大封嫔妃之后便是会见朝臣，他对蔡锷的臣服非常满意，下了一道圣旨，赐小凤仙给他作如夫人。

喜宴前夕，宜春阁大办酒席，姐妹们纷纷恭喜这对新人。小凤仙却知道蔡锷的烦恼，他需要找一个机会逃班，夺回对自己军队的控制权，这个国家内忧外患，让他万分焦灼。小凤仙有了主意，她想借着明天的喜宴，助他一臂之力。

第二天，锣鼓喧天中，蔡锷和凤仙拜了堂。无人注意的时候，小凤仙自己掀开了盖头，身着红色喜服的她明艳动人，可是这个新娘不求与丈夫长长久久，而是希望他可以为了国家而战。她支开了守卫，又在喜酒中下了蒙汗药，宾客沉沉睡去。

他们告别的那段舞，短暂又热烈。他们爱着彼此，却又迫不及待地分开。

在小凤仙的掩护下，蔡锷终于逃出生天。

灯光聚拢，上衣影绰不清。一连串皮鲁埃特旋转，他舒展自如，身体与音乐契合得天衣无缝，他的肩在搜寻另一个肩膀，他的脚趾与膝盖心意相通。动作的深度和控制，音符植入他的血管，此刻，他停在空中，最后压一下大腿，身形更加修长，挣脱人体的轮廓曲线，他越飞越高，向着天际而去。

最后一场，音乐不详地轰鸣。这是男主的最后一段独舞。

男主从舞台的一侧重新登场，他的身体已跃入半空，他五次原地腾空，到达舞台的另一端。身形颀长，肌肉发力，音乐不停地加速，他的身影占据着整个舞台。八个完美的交织击腿跳，此时观众鸦雀无声，不再拥有自己的思维与意识，他们和他一起坠入这幻境…

祝君安觉得放佛在一个寒冷的冬天洗了个热水澡，热水从头顶浇下来，把骨子里的寒气往外逼。他完全被折服了，他没有自己的喜悲，一切全交由他。

可是突然间，急促的渐强乐句戛然而止，演员以僵硬的姿态向前蹦跳，他的舞步变得笨拙而踉跄，不知什么时候，他的背后渗出鲜血。

他在空中最后一次高高地跃起，最后跌倒在地上。

观众身体前倾，伸长着脖颈，张开嘴。可是男主再没有醒来。