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这?会儿在宫中甬道?上?,却是见到?了宦官比宫女?更阿谀——这?不奇怪,毕竟入宫做宦官的,大多比宫女?出身更差,更有往上?爬的欲望。如此一来,更能拉的下脸也是常事。至于年轻的宫女?们,不少还有些脸皮薄,就算来奉承,也是不那么露骨的。
素娥到?了司珍司,这?样让她有些不适应的氛围才?好一些。毕竟司珍司的大家都不少活儿,各自有工作要做的话,便是要拢到?素娥跟前也只有休息的时候了。只是素娥并未轻松多久,做了一两个时辰后,便有宦官带着口谕来传召她了t?,叫她去伴驾。
见得如此,司珍司的年轻宫女?没有一个不面露艳羡的。宫廷女?子,便是没有以得宠为目标的,也都有过这?份心思。这?也很正常,人往高处走、水往低处流,宫女?难道?就想一辈子做个任打任骂、命运前途全不在自己?手中的奴婢么?
而在宫廷里?,出身普通的宫女?想往上?走,几乎只有这?条路。
素娥放下手中的活儿就随宦官去了,来到?福宁殿一处小殿。这?里?也有正厅,正厅摆放着许多髹漆螺钿的家具,大多是端庄清雅的黑色。偶尔见红漆底的,也是些小几小案,点缀其中而已。
这?处正厅令人印象深刻的是角落里?有一个青花大缸,缸里?养着翠绿的芭蕉。这?样的大绿植在室外不算什?么,但在此时的室内是很少见的。素娥猜测,这?种反常的设计应该不是出自求稳的宫人,只能是郭敞自己?的品味。
“官家在东间小厅里?。”
门口的宫女?低声交待带素娥来的宦官。
宦官便又带着素娥迈进正厅,往东边动脚。东间小厅就是东次间,用珠帘垂着做隔断,素娥他们来了,宫女?立刻打起帘子,行动间一点儿声音都没发出,就连珠帘碰撞声也是那么微乎其微。
素娥走进去,郭敞原在临窗的书案后写字,见素娥来了行礼,便示意她过去:“昨日听说你也学了些书法?过来写几个字与?朕看看。”
素娥也不露怯,就按照郭敞说的走到?了书案后,与?他并肩站着。接过那支他刚刚写过字的毛笔,续着他的写了下去——刚刚郭敞也在练字,写的是柳宗元的《小石潭记》,刚写到?‘潭中鱼可百许头’。
素娥便从‘皆若空游无所依’开始续,下笔毫不迟疑,显然是背熟了的。
素娥和郭敞的字体完全不一样,原本郭敞写的是柳体,笔锋峻冷,严谨缜密,神气清健,显然是学到?了柳体的神髓。素娥接着续的是董体,董其昌当然是明朝人,此时是没有董体的,但素娥对董体很熟悉——上?辈子她是没学书法,但家里?有爱书法的人,学的就是董体,她耳濡目染是记得清楚的。
不过没有董体的书帖在面前临摹,素娥的这?个‘董体’到?底有多‘正宗’就说不好了。只能说,过去教她书法的司籍司女?史很欣赏她的字,称赞过不止一次。
“章法疏朗通脱,与?唐书端严相去甚远,如今盛行如此,只是如你这?般融会贯通、毫不露怯的却少见。”
郭敞点头评价道?。
董其昌的书法受五代代表书法家杨凝式的影响,而杨凝式的书法布局就是端严唐书风气中吹过的一缕新风。世上?大多数潮流都是这?样的,所谓‘盛极而衰’,唐书法度严谨看久了,杨凝式这?样的风格就能成为新潮流。
只不过一股潮流从发端、兴起,再?到?成熟,都有一个过程,这?期间往往会有过渡期的不成熟。而素娥写出的董体呢,那时哪里?是‘成熟’?这?个时候杨凝式带来的跳脱布局都过去了。书法潮流有了分?叉,一面是越一板一眼越好,如馆阁体。另一面则是追求各种新奇,种种怪体都出来了。
这?样,董体在此时的新风作品中自然有一种少见的融会贯通。
评完了章法布局,郭敞又说字:“你这?字也奇了,没见过这?般的,平淡天真又不失古拙。这?可不易,向来返璞归真难就不说了,而要显得古拙,而不是笨拙,这?又是另一种难法。”
“唯有一点,你的笔法还不够老?到?,想来有一定年月积累后还能更加纯熟圆满。不过这?也寻常,你才?多大,学字又才?多久?”
对于练字的事郭敞没有说太多,只是喜欢她的字,又让她正经写了一篇收起来。因为之前写的是柳宗元的《小石潭记》,素娥想也不想,这?篇写的是《始得西山宴游记》,和《小石潭记》一样都是‘永州八记’之一。
“你倒是喜爱柳河东的文章。”
郭敞见了没说字如何,倒是对素娥如此熟悉柳宗元的散文非常惊讶。
此时人读书,在学了一些启蒙书后,都会学经,也就是四书五经那些。相比之下,诗词其实要次一等?,毕竟只是‘消遣娱乐’,当不得正事么。而散文很多时候又次诗词一等?,毕竟诗词在一些士大夫唱和时用得上?,作出佳篇也能在文坛传名?,而散文就连这?个都不如诗词呢。
也是因为这?个原因,若不是十分?喜欢的,很少能将古人散文也背诵下来。或者退一步,就算喜欢,也不是哪位大家的散文都能读到?——不像经书那样到?处都是容易读到?,也不像诗词,当红的哪个不传唱?
“柳河东、韩昌黎是唐之大家,他们的文章清新隽永、文理质朴,令人钦佩。”
“这?话倒是”
郭敞又和素娥谈了谈古人文章,忽然看到?素娥袖口露出的红珊瑚手串和塞在手串里?的手帕,手就先脑子一步,伸手抽出了那块淡紫色的手帕然后他就闻到?了一股特别的香气。
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