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浅谈一下秦可卿（第2页）
（）;（） 我们读《水浒传》和《金瓶梅》，会发现一个很有趣的点：许多女性角色，尤其是描写“水性杨花”
的女人，直接就贴脸描述一个“淫”
字。鄙视、轻蔑的态度一目了然。这是古代文人墨客骨子里“大男子主义”
和“儒家传统文化”
在作怪。他们只会鄙夷，只会唾弃，就是不会反思原因。就如图书管理员评价一样“只写黑暗，不写光明”
。
曹雪芹在塑造秦可卿的时候，其实也是这个套路，想把她写成一个“坏女人”
，把宁国府败亡的一部分原因扣在她脑袋上。不仅是她，王熙凤也是这么个套路。而且创作方式也都“一脉相承”
，都是从前作《风月宝鉴》里直接扒。——即所谓的“我从《风月宝鉴》来……”
直到被人命令删减，他才意识到一个问题，通篇只写“淫”
，只会遭人唾弃，并不能凸显其“红颜薄命”
的一面，这与“千红一哭”
“万艳同悲”
的主题是完全相悖的。所以，他临时把“贾元春托梦”
给“移花接木”
了。
这一改，秦可卿的人物内核，完全改变了。她的“淫”
，是被大环境“逼迫”
的。她明明是一个很有才能之人，贾母曾赞叹她“是重孙媳妇中第一得意之人”
，尤氏赞叹她“哪一家的长辈不喜欢她”
，合族人丁并家下诸人赞叹她“想他素日孝顺，素日和睦，怜贫惜贱，爱老慈幼。”
，只把秦可卿塑造成一个“完美的女人”
。她越完美，结局越惨，越能体现“红颜薄命”
和贾府的“败亡”
。
我们古典小说的女性人物描述方式，在这里拐了个弯，大大推动了文学创作，是个里程碑式的“意外之喜”
。
故而有人评价说，“只这么一改，便顶得上半部《金瓶梅》。”
、“《红楼梦》推陈出新，是文学史上跨时代的作品，《三国演义》《西游记》《水浒传》加一块都不能与之相比。应该把《红楼梦》单独列出来，把《金瓶梅》填进去，凑成什么四大名著。”
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