玛娅文学

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第38节(第2页)

余盼华一鼓作气说完,像只傲娇孔雀开屏离开。

“余老师。”

“又干嘛!”

孔雀不耐烦。

“谢谢你。”

余盼华抓到机会便开嘲,“少自作多情,我就是随口一说。”

温宁安立在原地,看她走远,一转头,瞥到名人墙上余盼华的照片已经重新挂上。

不管从哪个方向欣赏,照片都没死角,这回余盼华该满意了。

温宁安嘴角轻轻勾起,继续往前走,眼神掠过排第一的孟青霄,并未停顿。

舞台上,演员正从头开始,完整演一遍《哈姆雷特》。张俊秋坐在剧场第一排,戴眼睛观看。温宁安悄声坐她旁边位置,“张导。”

张俊秋点一下头,“身体如何?”

“还可以。”

温宁安陪张俊秋看完这部两个半小时的戏,演员对着空荡的剧场谢幕、再离场。

期间张俊秋没抬过头,专注读一篇表演论文,是关于德国剧作家布莱希特提出的戏剧理论,“间离化效果”

张俊秋是这位德国戏剧大师的拥护者。

温宁安记得张俊秋在访谈中说过,她认为观众应当与剧情中人物保持距离,不要让观众代入角色本身,而是让他们清楚意识到,他们正在看戏,只对剧中人物和事件进行思考讨论。

张俊秋不仅主张戏剧陌生化,在表演理论方面,她偏好表现派,而不是国内戏剧影视教育届推崇的体验派。

所谓体验派,是让演员全身心投入角色,想角色之所想,把自己化为角色本身。

许多艺术表演院校的课堂,把前苏联戏剧家斯塔尼斯拉夫斯基的训练方法奉为圭臬,要求演员“体验并成为”

,而张俊秋是小部分的那批表现派。

表现派的主张中,演员始终清醒理智,用精心设计的技术表达,带动观众投入。

温宁安与张俊秋观点相似,所以当初下定决心进剧团,哪怕是个彩排助理。

张俊秋合上本子,摘掉眼镜,“宁安,你觉得一个演员能走到的高度,由什么因素决定?”

既然赞同表现派,温宁安的回答自然是:“表演动作精准化的设计。”

张俊秋没说对错,“过于注重动作设计,未免匠气重,就算是表现派,也有推敲人物内心的步骤。”

她话锋一转,“我看过你的表演视频,确实存在匠气重的问题,这是正常的。”

温宁安英国上学时的老师评价过类似的话,说她的表演模式,“富有技巧,流于虚浮”

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