玛娅文学

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PART 4 人物关系（第2页）

1.伊丽莎白与简

伊丽莎白的核心维度是使其智力和冲动针锋相对。在小说的激励事件中，她是一个对人具有耐心和成熟的洞察力的女人。但是，当她遇见达西先生时，对这位傲慢绅士却突然产生了一种冲动型的偏见判断（《傲慢与偏见》因此而得名），于是乎与其正常的平衡敏锐形成矛盾，将其与达西对立起来，奠定了其崎岖爱情之路的故事基石，使其最终认识到她的各种私密信念其实就是偏见而已，她的所谓自尊就是傲慢的同义词，她和达西互为镜像。

与伊丽莎白处心积虑的怀疑主义形成鲜明对照的是，她的姐姐简却天真地相信人的善良。简的近乎讨好的天真与其心明眼亮的妹妹形成鲜明反差，导致了其诸多不幸的选择。

2.伊丽莎白与玛丽

伊丽莎白的第二个维度是将其迷人智慧与其道德信念对应。在内心深处，伊丽莎白有她自己斩钉截铁的伦理信仰，但为了不扫亲朋的兴，甚或成为其对立面，她将这些信念深藏于自己笑容可掬的个人魅力后面。

另一方面，玛丽则以其迂腐的道德说教和自命不凡而

令他人不厌其烦。结果则与伊丽莎白完全不同，她毫无社交生活。

3.伊丽莎白与莉迪亚

伊丽莎白的第三个维度是将其对自我价值的活泼意识与其自律而纯真的谦恭形成矛盾。

莉迪亚则正好相反，总是将其动物性展露无遗，使其琐屑的虚荣与逢场作戏显得无以复加的轻佻。

4.伊丽莎白和凯蒂

伊丽莎白的第四个维度是将其任性的独立与其对达西先生同样强烈的浪漫吸引进行对垒。

凯蒂则与她正好相反：依赖、感情脆弱、意志薄弱，总是容易流泪。

伊丽莎白聪慧自重的冷静与其四个姐妹的脆弱狂乱的不安全感形成矛盾。在姐妹们互动的所有场景中，每一个人都会引出对方形成鲜明反照的特性，于是乎五姐妹都是那样的个性鲜明，令人难忘，而整个过程都将伊丽莎白牢牢地固着于小说的中心。

就像伊丽莎白一样，高度复杂人物的各种维度总是在所有四个自我层面之间纵横交织：社会自我、个人自我、私密自我、隐藏自我。人物维度越多，她需要用以昭示其复杂性的关系就会越多。因此，为了激活你的想象，以便更好地开发每一个人物并探索你的卡司的特性和维度之间的相互作用，我建议你将你的卡司的特性和维度画成一幅示意图。

卡司示意图

要画出你的卡司的互联示意图，先画出三个同心圆。将你的主人公置于圆心。因为

矛盾需要表演时间来向读者观众揭示，你要将大多数维度给予这个人物。例如，四维的伊丽莎白·贝内特就是《傲慢与偏见》的卡司示意图的圆心：

在第一个圆周上，分配好主要的支持型和服务型角色，指明其特性和维度。然后将其与主人公形成对比。例如，三维的达西先生和伊丽莎白的四姐妹：

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达西（高傲内敛、傲慢善良、自欺自知）、简（天真）、玛丽（迂腐）、凯蒂（依赖）、莉迪亚（轻佻）。伊丽莎白带出了达西的三个正面特性。

由于维度会将兴趣点吸引到人物身上，并要消耗故事讲述时间来表达，所以对第二圈层的角色，只限赋予其一个与众不同的鲜明特性即可。例如，贝内特夫妇（操心的父母）、查尔斯·宾利（可爱的朋友）、卡洛琳·宾利（势利）、夏洛特·卢卡斯（理智）、柯林斯（浮夸）、乔治·维克汉姆（欺诈）、路易莎·赫斯特（势利）、凯瑟琳夫人（专横）、嘉迪纳夫妇（文雅）。

第三圈层角色负责填充外围：仆人、村民、商人和远亲。

个案研究：《一条叫旺达的鱼》

《一条叫旺达的鱼》由约翰·克里斯和查尔斯·克莱顿编剧。电影艺术与科学学院给了他们“最佳原创剧本”

和“最佳导演”

的提名，并将“最佳男配角”

的奥斯卡奖颁发给了凯文·克莱恩。约翰·克里斯和迈克尔·帕林获得了英国电影电视艺