玛娅文学

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主角要主动（第2页）

角色太扁平！没什么事件发生，或发生得太慢，你简直不敢相信这是正常人写的，更像是神经错乱的人写的。你当时是怎么想的？你这不算写完了！甚至根本没开始！更糟的是，现在你明白了一个可怕的真相，意识到了自己的水平有多差，你甚至想放弃了，一下从狂妄自大的山顶跌入了自我厌恶的深渊。

我是不是说中了你七上八下的心事？

不要害怕，这种情况太常见了，你还有一段路要走。但先别急着从好莱坞标志上跳下来自杀，先做一个深呼吸。有一个办法能挽救你的剧本，并让你重新找回刚才扬扬得意的感觉。

我能帮你定位和修改一些粗糙的瑕疵。

而且其实并没有那么难。

只要能坦诚地做出评估，并愿意去改正问题就行了。所以，下面我们说一些有代表性的问题，这些问题其他人很久以前就已经遇到过了，处理它们能帮助你对剧本进行改写。

主角要主动

TheHeroLeads

很多剧本的草稿都会犯一个共同的错误，就是被动的主角（inactivehero）。这个问题很难被发现，尤其是当你其他地方都没出错的时候。你特意设计了剧情，每一个节拍都推动故事向前发展。但不知道怎么回事，你却忘了喊上你的主角。

你的主

角在故事里是被拖着走的，该出现的时候他就出现一下，但毫无理由。他看起来没有动机，目标模糊，本该引导着他的驱动力踪迹全无。想象一下，如果一个调查神秘谋杀案的探员是这副样子的话会怎么样。我们就把他叫作强尼·熵（Johropy）吧，因为他是个信奉存在主义的懒汉，没有动机，连金钱都无法打动他。强尼出场，装出在查案的样子，其实根本不想查。他从来不去寻找线索，线索都是别人送到他手上的。他也没有目标，他虽然存在，但不知道自己为什么而存在。他的座右铭是：“有什么意义呢，反正大家早晚都是一死。”

你的主角是不是也是这样的？

如果是的话，你就得修改，因为我们知道那句老话说得没错：“主角必须主动。”

这是铁律。如果他不主动，那他就不是主角。

这个清单可以帮你检查你的主角是否需要更多的活力：

第一，主角的目标有没有在铺垫部分得到清楚的说明？你自己和观众能不能明显地看出主角想要什么？如果不能，或者你不知道主角的目标是什么，那就想清楚。要让他大声地说出自己的目标，并在故事中不断通过行动和语言来重申。

第二，决定下一步该干什么的线索是被送到主角手上，还是他自己找到的？如果所有的一切对主角来说都轻而易举，那肯定就是有

问题的。主角的命运不能是由别人交到他手上的，每一步都必须是他自己努力得来的。

第三，你的主角是主动的还是被动的？如果是后者，那就有问题了。主角所做的每一件事都必须是出于他强烈的欲望和想要实现目标的深层动力。如果他嫌麻烦，或者不慌不忙的，那就说明你写了一个哈姆雷特——如果你是莎士比亚，可以；但如果你是在给范·迪塞尔写角色，那就糟了。

第四，是其他人告诉主角该干什么，还是主角告诉其他人该干什么？这里要用到这样一条经验法则：主角绝不问问题！主角什么都知道，都是周围的人向他寻求答案，而不是反过来。如果你在主角的对白里看到了很多问号，那就说明有问题。主角知晓一切，绝不问问题。

如果中了以上任意一条，那你的主角肯定是被动的，他像条咸鱼一样躺在你的剧本里。所以请进行修改！在你的主角屁股上踹一脚，让他进入状态。快点，让我们见识见识领导能力！那才是主角该做的事。