玛娅文学

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第23章 十三邀（第1页）

而此时全国各地的读者群，都激烈的讨论起《潮汐图》，评价也逐渐分化。

b站某知名读书up主的读者群

“你们看了最新一期《收获》长篇专号的《潮汐图》吗？”

“我看了，勉强看完，用粤语来写，加上各种场面渲染，难度太大了，不抱着粤语词典都不知道说的是什么。”

“说出来你可能不信，我一个广东人，有些个别字句都要翻词典。”

“这么夸张吗，我还没看呢，你们说的都不敢看了。”

“广府、潮汕、客家。广东的方言其实挺多的，有些地区互相交融，难免有差异，本地区读者尚且如此，其他非粤语地区的可见一斑”

“我觉得还好，我是川渝人，对粤语不熟悉，但是而当我用并不标准的粤语轻声读出这些字词句段（顺便说一句，川渝人真的很喜欢说川味粤语），哪怕是相对陌生的粤语，语言节奏也清晰可感，在陌生的语言环境下形成新的感性。

从而帮助我更好走进整个文本，而这种强迫自己进入文本的过程，不正好暗合了文中的蛙作为异物在诞生之初艰难认识世界、融入世界的过程吗？”

“a渡边，渡边老师是不是又在窥屏，快来谈谈看法。”

“兄弟们别冤枉我，我没窥屏，我在疯狂赶稿子，准备下一期的视频呢！”

“下一期讲啥，1o月新书推荐？第三季度好书分享？”

“都不是，下一期，出个长视频讲解，单独讲《潮汐图》。”

“《潮汐图》牌面拉满了啊，渡边觉得这么好吗？单独出个长视频，会不会没什么流量啊。”

“怕什么没流量，我们纯文学什么时候有流量过，主要是真的写得很好啊，这么说吧，别人用方言写作，通常是为了语言的陌生化或者叙事的生活化，但是《潮汐图》不是，《潮汐图》是把方言直接作为叙事的文字。

小说有三次明显的语言风格的变化：粤语——现代白话——翻译中文。三次语言的转变，内含着叙事的逻辑，是蛙在广州——澳门——英国三地漫游经历的投射。

所以林野采用粤语，不是可用可不用的，也不是为了标新立异或者炫技什么的，而是必须用，语言本身已经成为了叙事。”