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PART 4 人物关系（第1页）

PART4

人物关系

没有人会把自己的全部自我透露给任何人。我们每个人都只会将某些方面昭示于人，而对其余秘而不宣，绝不外扬重大隐私。自知亦同理。没人会对自己展示自己的全部自我。由于我们对自己究为何人心存盲区，特定真相便只能为他人所感知。[1]生活中如此，虚构中亦然。一个人物也许会通过共同的学术兴趣或宗教情感或浪漫恋情而与他人相连，但绝不会跟任何人在所有方面同时同等互通。不过，如果你在这个人物周遭布局一个卡司，其每一个成员负责描画出一个具体方面，当她遭遇各种不同的卡司成员时，其特性和维度将会昭然自现。因此，作家的问题就是如何设计一个卡司，使得到高潮时读者观众对各种人物的了解胜过人物对其自身的了解。

人物关系原理：每一个卡司成员会互相描画出其他每一个卡司成员的特性和真相。

第四部则是将这一原理付诸实践，以其作为卡司布局和设计的指南。

第十七章

卡司设计

没有人的命运之旅会是一条笔直畅行之路。我们每一个都会在一个错综复杂的社会的和个人的迷宫中蜿蜒前行，巡航于各种十字路口和立交桥，在各种关系的出入口或进或出，甚至不得不掉头回转。因此，一个人物的核心自我绝不可能是其命运的唯一决定因素。她的各种本能将其推向

一套欲望，而与此同时，各种物理的、社会的和个人的海潮又会将其拉向其他欲望。由于人是互相影响的，所以我们在设计卡司时，就得围绕能够互相定义各种素质的互联和互斥关系来进行。正是在这些互联而又互斥的交集中，卡司才可能构成。

在一个结构缜密的卡司中，各种特性和维度能够创造出各种对应物，用以区分每一个不同的人物。各种角色在场景内互动或在单独场景中互相谈论或互相思考时，便能通过对照和矛盾来相互揭示和澄清。此外，当人物面对面地互动时，他们能够激发彼此的行动和反应，从而揭示出各自维度中的正负价值负荷。

当焦点在人物之间进行转换时，这一系统将会构建出他们将如何互相帮助和妨害，他们想要什么或拒斥什么，他们会做什么或不会做什么，他们到底是谁，以及每一个人物将会如何揭露他人的特性和动态。当不兼容的欲望恶化为冲突时，人物之间的连接便会断裂，人物关系因此而发生转化。

所以，当作家开发其故事时，她会不断地对人物进行比较和对照，将其异同进行布局，创造出各种只有她才能看见的型制。哈姆雷特绝望地寻找意义，但莎士比亚一直都知道他的王子最终在哪里才能找到意义。

因此，不能因为一个人物在你的想象中出现，就意味着她能在你的卡司中挣得一

席之地。每一个角色都必须在一个能够强化故事讲述的创作策略中发挥作用。读者观众的完全心理投入并不仅仅来自主人公一人，而是来自所有卡司成员之间的异同所引发的紧张关系。如果各种人物仅仅是在一个轮轴上形成对立——善良vs邪恶或者勇敢vs怯懦——其相互关系将会变得琐屑，读者观众对他们的兴趣也会随之衰减。但是，如果他们对立的方式复杂多样，他们便能激发好奇和移情，从而吸引故事受众的精力和专注。这便要求有深思熟虑的卡司设计。以下五节将对从主要故事讲述媒体中摘出来的五个案例进行论述。

个案研究：《傲慢与偏见》

简·奥斯汀的基本卡司设计包含了五个贝内特姐妹。奥斯汀将其最复杂的主人公伊丽莎白置于中心，赋予了她四个显著特性：冷酷理性、社交魅力、自尊和独立。为了延展伊丽莎白的维度，奥斯汀然后将这些外在表征与其四个内在素质进行对立：冲动、私密信念、谦恭和浪漫渴望。

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这四对矛盾——理性冲动、社交魅力私密信念、自尊谦恭、独立浪漫渴望——确立了她的维度并在奥斯汀将伊丽莎白与其四个姐妹——简、玛丽、凯蒂、莉迪亚进行联通时发生作用。

其四个姐妹的人格特征仅仅依赖于其外在特性。四姐妹中没有一个维度人物；相反，每一个都是扁平

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的，而且完全是表里如一。在一种互相对立的设计架构中，每一个姐妹的特性都会定义并强调伊丽莎白的诸多维度之一，而伊丽莎白的各种维度又成了她们的这些特性的对应物。这些差别便赋予了所有五个人物鲜明个性。