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影片的前五分钟,通过两个场景——她工作的地方和去参加同学会——快地刻画出了特蕾莎·杨的人生轨迹。
一个永远的优等生,成功者,精准地走对了每一步,终于爬上了人生巅峰。
她的人生仿佛没有失败这个词,理所当然地,她看不起失败者。
其实这种主角一点儿也不受圣丹斯电影节的欢迎。
一个典型的圣丹斯电影节电影的主角应该是这样的——平凡,普通,或许算不上多好,但不能太坏,最重要的是,要让屏幕前的观众可以轻易共情。
特蕾莎·杨简直与这个标准背道而驰,照理来说,这样的主角是绝不该在圣丹斯电影节受到欢迎的。
但是,凡事总得有些例外不是吗?
而天才的电影,注定就是为了成为例外而存在的。
荧幕上,生活完美而又井井有条的特蕾莎·杨正不满地看着女儿空荡荡的房间,然后又更加不满地看了一眼手表——现在已经晚上七点了,她的女儿却还是没有回来,她很生气。
于是她拨通了她女儿好朋友家的电话,她其实对露西选择的这个朋友并不满意,詹妮弗不太聪明,跟上公立学校的普通课程都费劲,她父母又是典型的“她开心就好”
的放任她自流的不负责任的父母,露西和她一起玩耍总让特蕾莎感到不满——她是坏的影响。
只是露西已经进入青春期了,她深知,青春期的小孩的行为一大半并不是出于他们自己的想法,而是只是单纯为了忤逆父母而已,所以她才对露西这个不怎么样的朋友网开了一面。
是的,特蕾莎·杨就是这样一个人,她非常了解非常熟悉那些育儿理论,她并不是完全不知道露西在想什么,只是她知道又怎样呢?她对其他人(包括她女儿在内)的不屑是一种更深层次的东西——我知道你们有自己的想法,但是那些都是错的,只有我的想法才是对的。
电影之后会更明显地表现出这一点的。
电影会一步一步地告诉观众,这并不是一个偶然的悲剧,露西的死亡不是一时的冲动,而是必然。
“喂?”
电话那头传来了快活的女声,是詹妮弗的母亲,背景音里还能听见一个中年男人高声的大喊和两个小孩的尖叫,大概是在玩什么追逐游戏,特蕾莎·杨几乎是立刻就皱起了眉,但是她一向是个很体面的人,她用上了一种热切又冰冷的语气:“法德尔夫人,我的露西是在你家吗?”
“哦!是露西的母亲呀!”
电话那头的女声听起来更快活了一些,“天哪我一直想认识您,詹妮弗和露西认识了这么久我却还没见过您,您说说这算什么事儿呀,这周六我们要举办一个烧烤派对……”
特蕾莎看上去有些不耐烦,她立刻打断了对方:“有时间的话我一定会去的。”
“那真是太好了!哦……不过露西不在我们这儿呢,要我帮你问问詹妮弗吗?”
“那真是太好了。”
这时候
的特蕾莎还没有意识到有什么不对劲,她只是很生气,既生气她的女儿这个点都还没回家也就算了,居然也想不到应该和家里打个电话或者留个字条报平安,她像她这个年纪的时候,早就已经不是这种不负责任的小孩子样了。
接下和她通话的是詹妮弗,从这个小女孩口中她并没有获得露西的去向,于是她只能翻出了电话本一个一个电话打过去,就在她的怒火即将达到巅峰的时候,一个电话打了进来。
她生气极了,死死地盯着那不停响起的电话,想象着电话那头露西的样子。
她现在应该害怕极了,现她正在满世界找她,她才终于想起来自己忘了什么事不是吗?
她晾了那电话十几秒,屏幕前的观众也跟着她一起盯着那电话响了十几秒,然后她终于将电话接了起来。
但是电话那头响起的,却不是露西一贯温和又显得有些弱气的声线——她一直想让她把这种说话习惯改了——而是警察的询问:“特蕾莎·杨吗?”
镜头一转,特蕾莎走在夜间湿润的野地间,她看上去有些迷茫,而映在她脸上的,是警车特有的闪光。
她穿过人群和警戒线,终于看见了她找了大半个晚上的女儿。
只是,她的女儿是躺着地上的,脸庞涨白,还有点紫,头湿淋淋的,里面沾着几片水草——她是淹死的。
特蕾莎脸上空白一片。
“初步断定,这是自杀,节哀,女士。”
一个胖胖的中年警员对特蕾莎说道。
他长得就一副白人废物的模样,特蕾莎·杨猛地转向了他:“这不可能。”
她的声音不高,如果要这位被推出来和痛失爱女的母亲交谈的中年警员来说,他甚至觉得对方的反应不算很大,他其实早已做好对方会歇斯底里地喊叫甚至动手的准备,他有充足的面对死者家属的经验,所以他才会被推出来和对方说这事儿。
比起他从前面对过的各种死者家属来说,特蕾莎的反应甚至称得上平静,但是被那双眼睛死死盯住说了“不可能”
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