玛娅文学

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第21章 新的路（第2页）

林野？王武成咀嚼了几遍这个名字，终于想起来，前不久《收获》本刊上了一篇名为《竹峰寺》的短篇小说，虽然没有破圈，但也是引起了文学圈大范围的热议，当时王武成也去看了那篇小说。

确实是近年来少有的精品，继承了汪曾祺、沈从文的遗风，但是他对这类沿着前辈道路走，重拾过往遗风的语言并不太感兴趣，他觉得不够有新意，他更偏爱那种后现代主义，哪怕是实验性的作品。

他坚定的认为，在文学日渐式微，前路被走尽的情况下开辟新的路，那才是年轻作家该做的，是使命也是荣耀。

这会他对这次本来期待已久的《收获》双刊，激动地心情一下就冷静下来了，在他看来林野写得再好不过也是沿着汪老的路，就算有自己的新东西，也不会是什么新路数。

抱着这样想法的他于是先打开了第一本《收获》长篇专号，直奔李洱的《应物兄》。

结果看没半个小时他就忍不住放下了，实在看不进去，他能感觉到李洱想说的东西很多，但是想表达的和能表达的完全不是一回事，而且小说的语言也再没有《花腔》时候的繁复多变，轻盈灵动，反而是枯燥干瘪。

老气！太老气了！怎么感觉国内的作家年纪越大作品就越差呢？

算了，这是能说的吗？

看不下去的他只能无奈再翻翻别的作品，看了看蔡骏和程小莹，罢了罢了，还是看看年轻的林野吧，起码他的语言文字读起来舒适熨帖。

他不知道此时，在同一天，不同地区，不同时刻，不同职业，各式各样却都热爱文学的人，和他一样翻开了这个来自岭南地区，还有热带气味的作品。

......

“我是虚构之物。我不讲人物，因为我根本不是人......”

很快王武成就被林野的语言吸引住了，一整个晚上没课的他蹲在宿舍不停地看，其实对他来说《潮汐图》并不友好，因为他是北京人，而《潮汐图》运用了大量的粤语方言，而且词汇不是最困难部分，他可以看注释或者用粤语线上词典翻译。

更让人不适应的反而是句子的节奏，因其词汇是粤语方言，组合起来的句子又不全是方言的语序，仍然保留着一部分现代白话文的语序。

但是，随着阅读的慢慢深入，完全进入文本后，大脑会抛开之前的习惯，重构一个理解的框架，颠覆以往的阅读感受。

阅读的过程王成武时不时想到小时候，不知道什么时候看过的电视剧或港片，在耳朵里听到这些词汇跟在纸上看见这些词是完全不一样的感受。

由这些词汇组织起来的句子节奏很像文言文，古典，精炼，但许多方言词汇本身又没有那么典雅和庄重，带有岭南生活和地理环境的色彩，生猛、粗俗、鲜活、浪荡又自由。

王武成从来没设想过用南方方言写作出来的作品会是怎样一种感觉，但是他敏锐的感觉到林野打开了一个新的世界。

这就是新的路，他内心无比肯定，在过去，虽然有像《繁花》、《海上花列传》、《一句顶一万》、《到黑夜想你没办法》等等有方言，地域特色的写作，但是从来没有像林野这样把它大规模运用并且作为一种南方文明叙事来写，从而形成独特叙事风格，为当代中文写作带来新突破。

可惜了。

王武成也在可惜，这条路是更适用于南方作家的路，因为北方和中原地区的方言是很接近普通话的，可以写，但是没办法像南方丰富的语言库那样，带来陌生化语言的独特异域感。