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第52章 访谈风波（第2页）
......
相对于作协群里的官腔，年轻的作者群就完全不一样了，某年轻作者小群，十来个人也在疯狂讨论着林野的言。
“太牛了！x炸了，林野真是我辈楷模！我宣布，从此林野一生推！”
“林野门下走狗是我！”
“兄弟们都憋坏了吧。这林野真是我的互联网嘴替，我早就想喷茅奖的评选标准了，严肃不彻底，不如彻底不严肃。同样，大众不彻底，不如彻底不大众。”
“谁不是呢！他们就喜欢那种有时代烙印的作品，否则你就是文体再创新，语言开创一个流派，也拿不到茅奖。
“嘿嘿，老林，别想着你那狗屁创新语言了，曹老《到黑夜想你没办法》里的语言不牛么？运用着雁北偏远山村里农民的语言写下长篇巨著，语言“脏”
的可怕，那么简洁有力！马悦然在诺奖评委面前推荐了多少次的好作品。
但是你看现在国内评论界对他几乎是视而不见，根本没多少讨论度。别说年轻的读者，老一辈的读者看过的都不多了。”
汉学家马悦然，是唯一精通中文的诺贝尔文学奖评委，多年前，马悦然无数次试图说服瑞典学院破例把诺奖授予沈从文，在这之后又多次推荐曹乃谦。
“哈哈哈，你知道我们作协打算推谁吗？说出来不怕笑死你们，我听到推的是徐的《牵风记》。”
“真的假的，徐老为人我是尊敬的，但是《牵风记》拿茅奖也太离谱了。
《牵风记》既没有大众喜闻乐见的故事性，也没一点文学性，真就是题材赢下一切吗？”
“如果《牵风记》真的最后拿了茅奖，咱就打算改行了，没意思，真没意思。”
“要我说林野还是给茅奖留足了面子的，只说了评选标准的问题，其实茅奖更大的问题是以奖代补。
表面上每一届的茅奖都是颁给获奖作品的，但是明眼人都知道是颁给背后的作者。
这导致了一个极其严重的后果，那就是高水平的作品往往因为作者的资历不够拿不到茅奖。
而等到作者资历够了，水平也下滑了，却把茅奖颁给了作者水平下滑后写出来的差劲作品。”
“哈，小王，你这说的不就是李耳嘛，我可听说你们作协打算推荐他的《应物兄》，不过他《应物兄》确实远不如年轻时的《花腔》，也不如他之前的《石榴树上结樱桃》。”
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