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剧装戏具制作技艺与戏曲（第2页）

要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。

当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。

因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”

的艺术境界。

表演上要求精致细腻，处处入戏。唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂。

武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”

见佳。

晋剧，是地方上的戏曲，四大梆子的剧种之一，又称中路梆子，也称之为“中戏”

。

晋剧的特点是旋律婉转、流畅，曲调柔美、圆润、亲切，道白清晰，同时具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特的风格，并有新剧仄出。

晋剧在展的过程中也吸收了晋中地区民歌、秧歌等民间的艺术韵调，风格也别具特色。

在其展的过程中，晋剧也保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时又形成婉转细腻的抒情风格。

晋剧的表现技巧也是多姿多态，难度也比较大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍头巾、甩辫子等都很有特色。

晋剧的传统剧目丰富，经常上演的曲目就有二百多出。

包括《渭水河》《打金枝》《临潼山》《乾坤带》《沙陀国》《战宛城》《白水滩》《金水桥》《火焰驹》《梵王宫》《双锁山》等。

每一部戏也无不表现出其独有的特点。

晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类：“乱弹“、“腔儿“、“曲子“。

“乱弹“是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。

“腔儿“是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的“乱弹“中。“腔儿“有“五花腔“、“三花腔“、“走马腔“、“二指腔“、“十三咳“、“四不象“、“导板腔“等。

“曲子“是指所唱的昆曲和地方小曲。

晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且还具有比较圆润和工细的独特风格。

因而，既能表现出来慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。

这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，也是晋剧赢得众多观众喜爱的最直接的因素。

晋剧也十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段挥其唱腔的艺术特色。

如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。

轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律舒展。

《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。

先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态。

继以二性轮唱，追叙受迫害的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。

在晋剧中也有着大段的独唱。这种独唱，一般用慢垛板。

如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。在晋剧唱腔中，还有用平板、夹板、二性、流水等组成的套唱腔。一般用于追叙、忏悔、思考问题等。

滚白是用以表现泣不成声，极度悲哀的情绪。

从过门到唱腔，都有极大的感染力。

如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，往往是演员挥泪而歌，观众弹泪而听。

晋剧的弦乐牌曲很多。表现愉快情绪的有[绣荷包]等。

表现苦恼的有[太阳神针]等，紧张用[紧杀鸡]，舒缓用[大寄生]。

这些曲牌可单独使用，也可联辍使用。

如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用若干曲牌组成的联奏曲。