玛娅文学

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5 构建稳扎稳打的大纲（第4页）

——他在一个中产家庭的主卧里，这座房子有三个卧室，两个半卫生间，位于新泽西。他身边躺着一个女人……是昨晚的那个女人吗？不是。这个女人跟他自己年龄差不多。是凯特。什么鬼？!接着一个小女孩冲了进来，6岁，还带着她18个月大的弟弟。这是安妮。她开始在床上蹦跳，唱歌，她想打开圣诞礼物……

——杰克吓坏了，他赶紧跑出房间，跑出房子，径直撞到了……

——艾德和罗琳，凯特的父母。艾德像得克萨斯人一样说话，而他明明来自帕拉默斯。罗琳喜欢喝酒，几年前已经戒了，她很爱孙子孙女。老两口心情很好，见到杰克更高兴了，但杰克已经13年没见过他们了。他觉得自己像是在一场糟糕而漫长的幻觉里。

——杰克抓起小面包车的钥匙，这个细节真是雪上加霜，驾车冲到他在纽约住的大厦门前，但门卫托尼没认出他，不让

他进去。他穿着运动裤大喊大叫，托尼把他当成了流浪汉。彼得森太太遛狗回来，也没认出杰克。杰克绝望了……“我们曾经并肩作战，争取垃圾处理器!”

现在杰克真的被逼到绝境了。托尼威胁说要打电话叫警察，杰克则回击说，要向业主委员会告他们俩的状……

——杰克跑去办公室，保安也没认出他，把他拦在大楼外，不让他进去。他坚持说他是拉斯特公司的总裁，但当他指向大楼名牌时，却发现公司总裁那栏写的不是他的名字，而是那个泰迪熊一样的阿伦·明茨!

——杰克失落而迷茫地离开公司大楼，不知道发生了什么，也不知道该怎么做。手上只有小面包车的钥匙。他回到车里，开回新泽西。他似乎被困在了另一种生活里，跟13年前在机场离开凯特后，他为自己一手筑造的那种生活相比，各方面似乎都烂透了……

第一幕结束

在结束关于大纲的讨论之前，还有一些观察。请注意，这部影片的中心论点从第一个场景就开始了，也就是凯特恳求杰克放弃原本的计划，虽然留下来跟她过日子会有更多的不确定性，但他们知道，至少这样双方不会分开。杰克不顾凯特的恳求，还是离开了，但他做的这个选择是不是真的更好呢？又隔了几场戏，13年之后，秘书阿黛尔在鼓励他给凯特回电话时，这个问题再次引起了争

论。而彼得·拉斯特的观点，可能也正是当初让他决定离开凯特去伦敦工作的原因。多年之后，即使已经有了之前的经验，杰克还是再一次听从了那个声音。如今他被迫通过这次“体验”

，认真地考虑一种可能性，那就是：为了追求工作机遇放弃了爱情，虽然这个决定显然给他带来了很多好处，但也可能是一种损失。这场辩论在整部影片里一直延续，直到最后一个场景，也就是局面终于扭转，杰克体验了一把凯特当年的心情。她要去巴黎，他让她留下，哪怕只是留下跟他喝一杯咖啡。这部影片里的每一个角色，第一幕里出现的，以及只在第二幕里出现的，几乎都对这场“爱情与事业孰重孰轻”

的辩论持有自己的观点。

再看看第一幕的框架，看看一页剧情简介和角色动作表上的节拍，以及作为过场戏的场景。我们以杰克的选择为开场，这个选择驱动了整个故事。杰克与凯特之间毫不掩饰的爱情，让我们对他们最开始的感情产生了认同感。接着用一系列场景表现杰克现在的生活，没有了凯特的生活，这是过场戏。然后我们到了电话留言那场戏，那是我们剧本的第10页。接着，杰克与阿黛尔和拉斯特进行了辩论，然后遇到了萨利，也就是守护天使的角色。到了第19页，是杰克第二天在新泽西的家里，在凯特身边醒来。然后

杰克开着小面包车逃走了，他去了他住的大厦和办公大楼。还有更多的过场戏，都是对角色来说符合逻辑而且有必要的，还增加了喜剧效果。到了第28页，他回到了新泽西的家里，跟凯特和两个孩子一起，过着一种他从未选择，但显然也无法逃离的生活。第一幕结束。第一幕的大纲里，每一场戏都有明确的目的，并且有助于故事、角色和主题的推进。

《居家男人》的投拍之路十分漫长，而且非常坎坷。前后花了快五年时间。我们失去了第一任导演柯蒂斯·汉森，我们跟他密切合作，改了几个月剧本，但最后他决定去拍《奇迹小子》（WonderBoys），那是一部对他来说更加个人化的影片。数月的时间过去了，似乎一点动静都没有，没人将它重新推动，向前走。但最后，这个故事和这个剧本还是在好莱坞的变迁中幸存了下来，因为所有主要的参与方：制片人、导演、电影公司以及演员，都在里面发现了对他们来说很重要的东西，发现了值得进行呈现，值得花力气，值得为它而战的价值。这部电影之所以能得到机会并获得成功，很大程度上是因为它是我们带着满腔热情构思出来的，是带着爱和渴望写出来的，我们渴望创作出美好、神奇、浪漫、鼓舞人心和有趣的东西。虽然最终拍出来的成片有人喜欢，也有人诟

病。但很多年之后，似乎前者越来越多，后者越来越少了，这很好。不管你在写作时多么深思熟虑，多么勤勉用功，有些剧本就是比另一些更加精巧。《居家男人》这个剧本似乎总是能额外得到上天的眷顾。

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大纲、详情或提案文件

你最终要写的文件形式，取决于你在行业里的位置，以及你期待它在合理范围内，带来什么样的结果。如果你已经是一个成熟编剧，有代理人，也拥有一些已经顺利出售的剧本，或者甚至有已投拍的作品，那么你就处在要用提案来推销自己电影的位置上。卖提案的方式曾经很普遍，而且跟现在相比，成交的频率更高，因为那时候电影公司制作和发行的原创电影更多，所以他们会购买和开发很多原创创意。现在，电影公司为了获得最大收益和降低投资风险，更多地依赖IP，所以如果没有大导演或当红演员这种重要的附加元素，是很难卖出提案的。如果你正好要向这样的买家做提案，那么就应该把大纲写成提案文件的形式，这样不管你是念稿、背稿，还是用更加即兴的方式来展示，它都能发挥作用。我们给《居家男人》做提案时，背了9页稿子。提案持续了大约一个半小时，即使是在1995年，这也太荒唐了。但我们是把影片里的所有台词都写出来了，包括最后在机场，杰克试图向凯特

描述他们在一起的生活时说的那句“我们在新泽西有个家。”

如果你需要给你的电影做提案，而且也有这个计划，那么你得确保，你能让买家尽可能完整地感受到你的影片。提案的目标是，让买家觉得像是从头到尾看了一遍电影，时间最好控制在20分钟以内。除非你是詹姆斯·卡梅隆，否则更长的提案会考验他们的耐心。

你可能会想，能不能把大纲写成叙事形式的电影详情拿去卖？这样就能在收钱写剧本之前，减少前期的工作量。答案是：不行。不可能的。主流电影行业的制片人和投资人不会买电影详情，也不太会用详情来招揽其他合作伙伴。大多数情况下，只有完整的剧本才是能卖的东西。但如果你是在跟经纪人或制片人一起合作

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>#pageNote#4，把创意开发成剧本，那么把大纲写成叙事形式会有很大帮助，这样你就能从他们那里收到最有价值的反馈。但若你是在编剧班或者编剧团队里写作，这种情况就直接写成详情吧，只要有用就行，用7～10页纸来展开你的故事，最多15页。除了你的亲朋好友，其他人对它是否感兴趣？这又是一个机会，可以对你这个创意的可行性和方法进行检测。如果连希望你成功的人态度都很犹豫，那么现在你就得调整方向了，调整不了的话，干脆放弃吧。要记住，你这个故事不是给你自己写的，而是

给某个陌生人写的，他可能正坐在北京的一家电影院里。在你的提案文件、详情或大纲成功搞定制片人、导演、理想的演员、电影公司高管或投资人，以及他们的市场部门之前，不要动笔写剧本!不要想着把你的详情交给代理人和制片人，就能被破格录用。没这么简单，你也不是行规的例外。我们其他人怎么做，你也应该怎么做，踏踏实实写剧本，往好了写。把所有漏洞都堵住。