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序
INTRODU
想一想你自己和你认识的其他渴望成功的编剧。大部分人从最初的概念一直到写完剧本,都没有停下来思考过,如果想把这个剧本卖出去,什么东西是必不可少的?故事里必须发生什么?
首先,你得把你的剧本交到某个能真正对你有所帮助的人手中,哪怕所谓的“有所帮助”
,只是继续把你的剧本传递给下一个能对你有所帮助的人。让我们停下来思考,想一想你认识的或知道的人里,有谁能对你的剧本有所帮助。可能是一个朋友或亲戚,可能是你在剧本中介公司或制片公司工作时的上级,也可能是某个你在社交场合认识的人,或者某个跟你有共同朋友的业内人。怎么才能让他们把你的剧本交给代理人、制片人或者高管,并告诉对方:“你必须看一下这个!”
这其实是一个设问,我们会告诉你答案。答案就是,递交你的剧本对他们有好处,能让他们获益。
这是生意,不是大团圆的童话故事。在电影这行里,没有人会单纯为了帮助一个编剧实现梦想而推荐他的剧本。他们推荐某个剧本,是因为这样做对他们有好处,也许还能在某些方面让他们获益,所以这个剧本要么是写得很好,要么是很有商业价值,最好是二者皆有。在这个以人际关系和名声为基础的行业里,素材太多了,他们根本没时间全
部评估一遍,所以鉴别能力绝对是很重要的。虽然也会看走眼,毕竟连《星球大战》(StarWars)的剧本都曾被很多人拒绝过,但还是得坚持自己挑剔的眼光。他们只能推荐自己真正相信的素材,以及发自内心想要支持的编剧。倘若他们觉得你提交这个剧本纯粹是胡闹,就因为这个剧本是你外甥写的,那你就是在拿别人和别人的时间开玩笑。你会失去信誉,这条路会对你关闭,也会对那些希望通过你进入这一行的编剧关闭。
第一个看你剧本的人是这样,之后好莱坞产业链上的每一个人也都是这样。现在,思考一下这个产业链。代理人或经纪人必须在读完你的剧本之后说:“把这个剧本交给制片人对我有好处。”
接着制片人读完之后说:“把这个项目交给X导演或Y导演对我有好处。”
接着导演读完之后说:“花一两年拍这部电影,或至少拿着电影公司的钱去开发这个项目,对我有好处。”
接着电影公司高管读完之后说:“把我们有限的时间和预算投资在这个剧本上,用这个导演,用这个制片人,对我有好处。”
……还可以一直继续下去,你应该明白我们的意思了。
我们可以把各种元素用一百种不同的方法混合起来,但归根结底,卖剧本其实是一个扩展版的赚钱游戏。如果你曾经以为,好莱坞的存在是为了帮
助你实现梦想,那你应该立刻放弃这种想法。要写出一个能赢得好莱坞青睐的剧本,第一步就是要认识到,现实情况恰恰是相反的。其实是编剧承担起了帮其他人实现梦想的重担。剧本能卖掉,能拍出来,通常就是靠这种方法。
所以,从代理人或经纪人、制片人、导演、演员,再到电影公司或投资人,你要让你的剧本给好莱坞产业链上的每个人都带去利益,而这个链条上的每一环,都代表着一次考验。这就是这本书中的独家方法要讲的内容,也就是从故事和角色的角度,以及那些能够决定剧本命运的决策人的眼光出发,来仔细检查写作时的每一个选择。
在接下来的章节中,通过分析我们的项目和经验,以及其他大家熟知的电影,我们将引导你走完写剧本的全过程。你要有出色的创意和叙事,要坚持好莱坞式故事结构的惯例,还要考虑到,这个剧本必须满足所有创作者和参与者的利益。
这些年来,跟新人编剧的大量沟通、喝掉的咖啡都是这份工作的额外收益。有时我们会接着再喝几杯,继续往下聊一聊。但大多时候,都是用一两个小时分享一下我们的经验和观点,然后就各回各家。但通过这本书,我们将一直跟你在一起。从创意的萌芽,到你的大纲,再到完成的剧本及其后续事务。这本书是一杯喝不完的咖啡。希望我们
相遇时,你是一个心怀梦想的编剧,当我们告别时,你已经是从业编剧中的一员了。要做到这一点,不是简单地把剧本写完就行了。我们必须从方方面面检查你的创意、流程,以及你的剧本,确保每个环节都没有漏洞(这种写作方法是我们的商标,正在申请专利)。对于那些习惯说“不”
的人,我们将在构建故事和加工剧本的过程中,预判他们的需求和担忧,捕捉他们的想象力,激发他们的热情,从而解除他们的武装。这是电影行业对我们这些编剧从业者们提出的要求,尤其是在当下。我们相信,这是一笔非常值得的投资。说到底,如果没人买的话,在90天、30天,甚至是21天里写完一个剧本,又有什么意义呢?
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