玛娅文学

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9 万无一失地提交（第4页）

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>#pageNote#4都可以……但老爷车？我们觉得这是属于成年人的喜好。现在的克里斯·梅勒丹德利是个精英人士了，取得了很多成就，对电影行业产生了巨大的影响，包括创办照明娱乐公司，这是世界上最成功、最有创新性的动画公司之一。但在当时，我们并不赞同他的建议。所以我们礼貌地表示拒绝，并向他解释说，总体的意见非常有道理，但我们觉得应该还有比老爷车更好的选项。可能是因为我们在谈话时，并没有提出一个足够有说服力的替代选项，总之，我们的拒绝导致了一段令人不适的沉默，接着这位制片人简单粗暴地直接扔过来一句命令：“就是老爷车，两位。”

有些意见能给你带来巨大的帮助，有些意见可用可不用，还有些意见虽然可以用，但不必遵循对方建议的方法。只有经过训练和思考，才能分清助力和阻碍。接下来，如果你成功了，你的剧本进入了电影公司或流媒体平台的开发阶段，你还将不可避免地遇到一些不得不接受的建议，因为不接受的话，就会被炒鱿鱼（虽然这种情况不多，但有时候被炒掉反而是更好的选择）。这些两败俱伤的情况所带来的挫败感和刺痛感会随着时

间淡去，而且，能被炒掉意味着你已经得到了这份工作。这就是你的首要目标——参与到游戏中来。

几十年过去了，直到现在，每当我们在修改剧本的过程中，被迫接受一种我们难以理解的方向时，我们俩私下里就会说：“这是老爷车。”

当年，这句话对我们来说简直像世界末日。而现在，随着经验的积累，以及我们的其他作品陆续拍了出来，我们意识到，接受意见其实是要求我们提高自己的创造力，甚至有时候这种程度都还不够。你得为此在办公室辛辛苦苦地工作一天。但换个角度想，在办公室辛苦地工作一天说明你还有工作。把目光放在目标上，专心地把剧本修改到无懈可击的程度。如果收到了糟糕的审读意见，至少还有WGA的医疗保险和养老保险可以带给你安慰，所以……祝贺你!

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鼓起勇气，勇敢面对

看看我们从业以来，写过的和修改过的剧本列表——47个影视项目，其中拍出来的远远少于没拍出来的。那些中途流产的项目尤其让人感到失落，但每一个剧本当然都是以投拍为目标而写的。你希望它出色，希望它成功。但对任何人来说，现实情况都没有想象中那么美好。我们刚起步的时候，去听了洛维尔·冈茨和巴巴卢·曼德尔在学院

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>#pageNote#5所做的博罗夫斯基剧作演讲

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>#pageNote#6。那是25年前了，他们提到了他们书架上那

些从未拍出来的剧本。他们的话直到现在依然影响着我们，或许是对我们影响最大的人。现在，这两位泰斗名下的作品列表已经跟你的胳膊一样长了。他们创造出了不可磨灭的角色，令人难忘的桥段和对白台词。他们的电影和电视作品都获得了高口碑和商业成功。没有人可以百发百中。连我们当中最有才华、最成功的人也做不到。所以秘诀是什么？要在电影和电视领域建立起一份成功而长久的事业，背后的秘诀是什么？

用一个词概括吗？抗压能力。

差不多就是这样。我们在开头说过，到了结尾又绕回去了：只要热爱，就大胆去追求，这不会伤害你自己，也不会伤害其他人。小心地选择你的创意，要有辨别能力，然后尽可能用最好的方式去实现它。但是你要明白，虽然才华和努力都很重要，但你最终能不能获得成功，最重要的决定因素其实是抗压能力。我们的47部作品里，只有15部拍了出来。听起来可能不多，但你可以去找一个职业棒球选手问问，他整个职业生涯的平均击球率到没到0.319。写剧本不像买彩票，更像在职业联赛里打球。最成功的球员不仅要刻苦训练，要听教练的指导，要从错误中学习，还要懂得挥棒落空的滋味。哪怕是全世界最好的球员。

如果你写出的剧本能让制片人清晰地看到，该怎么把这

部影片拍出来，那么你就可能会找到一个有资质的剧本中介，然后把剧本卖出去，从此踏上梦想中的康庄大道。但如果你完成了所有的步骤，自认为写出了一个胜券在握的剧本，然而市场却不这么认为，那该怎么办呢？你必须认识到这一点，那就是作为编剧，我们能控制的只有写什么、怎么写。这可不是小事，而且里面有很多自由和机会供你发挥。但我们无法控制市场或电影公司的决定，毕竟他们要向老板、董事和股东交代。有些剧本就是卖不出去，遇到这种情况时，只能坦然接受失望，花一两天时间舔舐伤口，然后重新振作起来。继续工作，开发你的下一个创意，展示你的勇气和决心。诗人肯尼斯·雷克斯罗斯（KehRexroth）曾经写道：“世界毁灭之前，只有一道防线——创作。”

世界是从混乱中被创造出来的，我们常常觉得，它现在好像依然处于混乱之中。叙事的目的是在混乱中创造秩序，提供一种理解我们自身，理解周遭世界的方法。让我们感到不那么迷茫，不那么孤单。你的故事是被需要的。你的写作是重要的、值得的。全力以赴地去写它。要有创造力，要勤勉自律，要有雄心，要好奇而开明，要慷慨而友善。你自己的人生就是一部剧本，而你正是其中的主角，你会成为一个出色的编剧!