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2005年夏天,我们的代理人安排我们去见《婚礼傲客》(WeddingCrashers)的制片人安德鲁·帕奈(AndrewPanay)。《婚礼傲客》7月刚刚上映,有望在国内收获超过2亿美元票房,帕奈可谓春风得意。而当时我们的事业陷入了停滞,手上的项目没有进展。那时候我们已经认识了好莱坞的很多制片人,尤其是喜剧制片人,但我们还从未见过帕奈。他没有让我们失望。他穿着一条紧得不能再紧的牛仔裤和一件紧得不能再紧的T恤,一身肌肉,发型狂野,让人想起《圣经》里的大力士参孙。帕奈说话的方式我们从来没见过,是一种时髦术语、喜剧口吻和些微个人特色混搭的产物。他非常活跃,充满激情和创意,是一个很厉害的人。我们先大概聊了几分钟,各自介绍了一下在行业里的经历,然后我们开始聊创意。当时我们可能说了几个,也可能没说。因为那只是一次普通的“认识一下”
的见面,不是正式的提案会议。但帕奈有一个创意,或至少是一个创意的种子,想跟我们分享。他告诉我们,根据加州的法律,两岁以下儿童的父亲,可以享受6个星期的带薪产假。他想拍一部喜剧片,讲一个男人用完了公司提供的所有假期之后,借来别人家的宝宝,假装休产假,实际上是跟朋友跑去玩了
。我们喜欢这个创意,感觉很适合我们,相当于一个中年版的《神童》,主角走了捷径,最后在面对后果时,对自己和生活有了新的认识。我们告诉帕奈,几周内我们会再约他。
几个星期后,我们按照约定回到了他的办公室,带着一份6页纸的提案文件。我们在里面对已有的一切都作了详细说明,包括一个我们从未见过的出色概念;一个稳赢的主角,他会在这个概念的基础上得到最多,也失去最多;标志性的优秀喜剧范例;在一页剧情简介中表现得非常稳固的结构;一张角色动作表,其中主角与反派的对抗非常明确,并且双方的观点和利益互相冲突;以及一份叙事性的提案文件,用恰当的语气把故事从头到尾讲了一遍。堪称完美。
我们感觉很好,很自信。我们已经通过提案卖掉了《关岛登月》和《居家男人》,还通过提案得到了很多赚钱的工作机会。我们知道自己在干什么。我们的这部《陪产假》(PaternityLeave)十拿九稳。
帕奈见到我们很兴奋。他对这个创意充满激情,急着想听我们要说什么。所以我们就开始进行提案。完整的三幕,可能花了20~25分钟。结束之后,我们自己觉得像是给帕奈送了一份大礼,他给了我们一个概念,而我们几周后带回来了一部完整的、全面呈现出来的电影,可
以直接写剧本了。但他的回答是这样的:“两位,第一幕,完美。第三幕,简直天才……问题是,我没听到一个字是说中间的。第二幕是什么?桥段在哪里?!”
“我没听到一个字。”
我们当时不是很明白,他这句话到底是一种形容,还是真的没听到。可能是真的没听到,但这不重要。我们明明花了提案的10~15分钟讲第二幕,结果对方却完全没听进去。他一个字也没听到。我们的提案对他不管用,就因为我们没有这种叫作桥段的东西……
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什么是桥段
桥段,喜剧片里有,动作片里有,惊悚片里有,科幻片里有,冒险片里有,恐怖片里有……甚至剧情片里也有,只不过更不露痕迹一些,但却同样重要。就像色情片一样,桥段也很难被精确地定义,但当你看到它的时候,自然就会知道它是桥段……E.T.和埃利奥特在《E.T.外星人》的结尾逃走,跟骑自行车的男孩们在巨大的月亮前飞起来;《飞越未来》里,汤姆·汉克斯和罗伯特·劳吉亚在施瓦兹玩具店,跳着弹巨大的地面钢琴;哈里森·福特在《夺宝奇兵》里一枪打死耍大刀的追兵……这些场景都可以简单地称为“XX式场景”
,所有人都明白你说的是什么。《凡夫俗子》(OrdinaryPeople)里的“吐司场景”
,或者《愤怒的公牛
》里,罗伯特·德尼罗饰演的杰克·拉莫塔让乔·佩西狠狠地打自己。说到罗伯特·德尼罗……“你在跟我说话吗?”
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没错,在合适的条件下,一个人对着镜子自言自语也可以是一个桥段。成功的桥段能通过一个单独的场景或段落,真正展示出你这部电影在大银幕上的潜力。也就是“预告片时刻”
。合适的桥段能给你的剧本带来热情和热度,并提高阅读剧本和观影的体验。它还能给市场人员,也就是电影公司里,有权表决哪些剧本能买和能拍的那些人,提供一个给你这个项目竖大拇指的理由。制作总监和市场总监在剧本里看到桥段,就知道他们能剪出预告片,能把你的电影卖出去。构思和写出优秀的桥段,对创作出色的剧本来说是关键的一部分。
我们的剧本和电影,哪怕是当年的,也都有桥段。如果入行的10年里都没写过桥段,我们也不可能有机会见到帕奈。但我们没意识到,当时整个电影行业,尤其是喜剧片这个类型,正在发生一种切实而显著的转变,而《婚礼傲客》的票房大卖正好推动了这种现象,因为它就是这种转变的代表性案例。在大银幕和小荧屏上,争夺观众眼球的竞争越来越激烈,电影公司几乎每一次出击都想要全垒打。而全垒打就意味着大场面、大胆、突破性的桥段,能引起人们的讨论和推特的转发。20世
纪八九十年代那些最出色的、最精致的喜剧片里当然也有桥段,区别在于,那些电影是用桥段来增色,而不是被桥段驱动。世道变了。比较一下《上班女郎》(WGirl)和《伴娘》(Bridesmaids),《窈窕淑男》(Tootsie)和《冒牌家庭》(We’retheMillers)或《恶老板》(HorribleBosses)。通过“桥段在哪里”
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