玛娅文学

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第一卷 唐宫夜宴四（第2页）

一前一后的两人穿行于大明宫两面宫墙之间。

13岁坐部伎五体投地，跪伏阶下，直起上身，起立，轻移莲步至一方软垫前，跽坐于殿下，接过教坊使递来的曲颈琵琶，横抱怀中，拨子拨弦，开始弹奏，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”

之声。

琵琶坐部伎吟诵：“昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。”

大殿之上，慵懒侧卧的玄宗缓缓直起上身，正坐倾听，全神贯注。

13岁坐部伎立于檐下，凝望院门，望眼欲穿。

这是长安城太极宫内、属于内教坊宜春院的一个院落，供给皇帝表演的女乐舞伎们居住生活。

宦官身影迈入院门。

13岁坐部伎再难自抑，三步并作两步，冲下台阶。

宦官身后，坐部伎母亲带着姐妹尾随进院，一眼看见自己的女儿。

她们奔向彼此，抱成一团，喜极而泣。

琵琶坐部伎轻叹：“

在玄宗面前演奏一曲改变了我的命运，被钦点入宫内教坊宜春院，成为为皇帝表演的八位‘内人’之一，领受俸禄，依例家中女眷每月可入宫探视相聚，每年生日也可获准入宫庆祝，我和离散多年的母亲姐妹得以重逢。”

眼泪自琵琶坐部伎眼角滴落，脸上却漾出迷人微笑。

琵琶坐部伎对陈冉讲述：“那是金子一样的日子啊，六岁后我再也没有了自由，但重新有了亲人。我想一直弹下去，就能看到发配戍边的兄弟回到长安，看到自己有朝一日出宫和家人团聚，看到灭顶的家族死而复生……”

陈冉看到坐部伎眼中绽放的光芒，为之感动。

坐部伎转身走回十二尊唐俑，坐下，抱起曲颈琵琶。

随着她右手拨子拨动琴弦的一刻，其他十二尊唐俑化为人形，琵琶、箜篌、排箫、筚篥、萧、笛、钹、手鼓齐奏，乐俑丝管纷纷，舞俑翩翩起舞。

十三尊乐舞俑从河博展台玻璃罩里，转换到华清宫内宴上。

琵琶坐部伎坐于前排领奏，跻身八位玄宗最宠爱的女乐官，于华清宫内宴之上演奏《霓裳羽衣曲》。

殿下，五位舞伎舞姿曼妙，欢宴的文武群臣拍案击节，为之倾倒。

殿上，与玄宗同案的杨玉环起身，步下台阶，走入舞伎之中，贵妃出现，令舞伎们甘居人后，让出中心舞台，成为贵妃的背景板。

杨玉环起舞，殿上殿下所有目光凝聚于她，

盛宴气氛达到高潮！

琵琶坐部伎轻叹：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。那是大唐的盛世，也是我的盛世。”

陈冉满耳盛世之音，仿佛她已置身华清宫内宴之上。

1200年前金碧辉煌的宫殿，满眼流光溢彩，满耳琴瑟鼓乐，听着久已失传的《霓裳羽衣曲》，气象万千。

她看到琵琶坐部伎，琵琶坐部伎也看到她。

她们的眼神穿越时空，交汇，凝视……

忘记了时间的流逝，忘记了空间所在，忘记了一切，物我两忘……

直到博物馆的管理员前来喝醒她，陈冉才发现偌大的博物馆只有她一个人，已经到了闭馆的时间。

陈冉迫不及待地找来易文艳，两人到排练场，陈冉再次冥想后，睁开眼，表情神秘而坚定：“我看到了那种美，我要把她再现出来。”

然后她给易文艳讲解她的构想，让小艳看镜墙上贴着的各种乐舞俑，都是陈冉采风收集来的照片，有故宫博物院、河南博物馆以及民间馆藏各种隋唐墓葬出土的俑，也有敦煌壁画的乐舞伎造型：著名的飞天和反弹琵琶。

易文艳模仿反弹琵琶造型，尝试几次，动作都不到位，沮丧：“这造型太难凹了，这些唐俑是给皇帝表演的人，都是沈佳艺的水平，我都费劲，你还要从咱院里找出十三个沈佳艺来？”

陈冉没有泄气：“咱接着凹。”

一编一演，在深夜的排练场里，继续凹各种高难