玛娅文学

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可惜舊病不退，原莊園主年邁去世後幾月，拉文達也不幸離世。

——事實上，在拉文達步步往上的人生里，失敗的婚姻只是一個微不足道的節點，拉文達並沒有被它牽扯太久，也在照料女兒時盡心盡力，絕不虧待。

只嘆，當年少的洛微微繼承莊園後，回顧母親一生，卻將婚姻錯誤無限放大，甚至簡單粗糙地把母親的早逝歸結於其不願意向男爵爭取、討要生活，才落此境地。

她於是反其道而行之，偏偏沉迷犬馬聲色，周旋於各類貴族，試圖攀上一個好夫婿。

這是一個典型的第二性。相比於拉文達的樸素，洛微微更貼近女利主義。

女利主義，自我物化，認為自己也可以把自己賣出好價錢，卻忘了商人與商品之間的界限並非她可改寫。

是社會權力中心——男權——在執筆。

讀到這裡，荀煙終於理解貝爾導演那句&1dquo;這是一個會挨罵的角色”。

mIss三部曲，從女強到女利，再到女權，每一步道阻且躋。道阻且艱則如逆水行舟，不進即退。而很明顯，甘願為第二性、周旋輾轉於貴族男性的女利主義者洛微微，就是那個走了倒退的路的人。沉醉羅曼的結局只能是愛的羅曼死，毒藥和轟鳴的列車是羅曼賭局最後的獎勵。最終，洛微微臥軌於一個春日，葬身在列車巨輪下。

脫離文本，單看角色，也不難發覺其&1dquo;挨罵”的屬性。舊傳統男權認為她&1dquo;不守婦道”，花天酒地不知其反，臥軌而亡死有餘辜；女權主義又認為這是羅曼的無病呻吟，毀壞了第一部拉文達打下的女強基石，沒有存在的必要。

可謂兩頭不討好。

荀煙看著劇本，有些恍惚。

其實從洛微微的形象上，她窺見很多十九世紀的故事，個個都是經典名著。時代在變化，經典還是經典，卻需要被剔除一些時代局限性，這個復古的角色演得好則感慨唏噓，演不好則&he11ip;&he11ip;

大概要成為她事業的滑鐵盧。

荀煙嘆一口氣。轉念一想，這部電影從各方面都是衝著柏林獎去的，而貝爾導演可是出道作就拿了柏林人獎的厲害人物，荀煙相信她的實力。

為藝術承擔一些罵名，就當小小犧牲了。

這邊，荀煙釋然了，宋汀雪卻越看劇本越生氣。

等圍讀會的人都散開，宋汀雪捏著劇本抬頭：&1dquo;這寫的什麼？白白挨罵，沒有商業價值。”

&1dquo;挨罵也是流量，流量就有商業價值。”荀煙開玩笑，&1dquo;再說，就算沒有商業價值，這部電影的文學價值也很不錯。一個演員能有一次沉迷舊巴黎浪漫主義時代的機會，就有了一份集郵的快樂。”

看她滿不在乎，宋汀雪軟下聲音：&1dquo;我心疼你。不想看你挨罵。這樣一個吃力不討好的角色，演得好演得不好，也只是罵名多少的區別，不會一點不挨罵。”

四下沒有別人，宋汀雪乾脆踩掉綁帶鞋，長腿勾住荀煙，光露的小腿故意蹭在荀煙裸.露在外的腳踝，身子也貼近，聲音吻在荀煙耳邊，&1dquo;小梔，不演了好不好？這部戲違約金多少，我可以給你付的。”