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可惜舊病不退,原莊園主年邁去世後幾月,拉文達也不幸離世。
——事實上,在拉文達步步往上的人生里,失敗的婚姻只是一個微不足道的節點,拉文達並沒有被它牽扯太久,也在照料女兒時盡心盡力,絕不虧待。
只嘆,當年少的洛微微繼承莊園後,回顧母親一生,卻將婚姻錯誤無限放大,甚至簡單粗糙地把母親的早逝歸結於其不願意向男爵爭取、討要生活,才落此境地。
她於是反其道而行之,偏偏沉迷犬馬聲色,周旋於各類貴族,試圖攀上一個好夫婿。
這是一個典型的第二性。相比於拉文達的樸素,洛微微更貼近女利主義。
女利主義,自我物化,認為自己也可以把自己賣出好價錢,卻忘了商人與商品之間的界限並非她可改寫。
是社會權力中心——男權——在執筆。
讀到這裡,荀煙終於理解貝爾導演那句&1dquo;這是一個會挨罵的角色”。
mIss三部曲,從女強到女利,再到女權,每一步道阻且躋。道阻且艱則如逆水行舟,不進即退。而很明顯,甘願為第二性、周旋輾轉於貴族男性的女利主義者洛微微,就是那個走了倒退的路的人。沉醉羅曼的結局只能是愛的羅曼死,毒藥和轟鳴的列車是羅曼賭局最後的獎勵。最終,洛微微臥軌於一個春日,葬身在列車巨輪下。
脫離文本,單看角色,也不難發覺其&1dquo;挨罵”的屬性。舊傳統男權認為她&1dquo;不守婦道”,花天酒地不知其反,臥軌而亡死有餘辜;女權主義又認為這是羅曼的無病呻吟,毀壞了第一部拉文達打下的女強基石,沒有存在的必要。
可謂兩頭不討好。
荀煙看著劇本,有些恍惚。
其實從洛微微的形象上,她窺見很多十九世紀的故事,個個都是經典名著。時代在變化,經典還是經典,卻需要被剔除一些時代局限性,這個復古的角色演得好則感慨唏噓,演不好則&he11ip;&he11ip;
大概要成為她事業的滑鐵盧。
荀煙嘆一口氣。轉念一想,這部電影從各方面都是衝著柏林獎去的,而貝爾導演可是出道作就拿了柏林人獎的厲害人物,荀煙相信她的實力。
為藝術承擔一些罵名,就當小小犧牲了。
這邊,荀煙釋然了,宋汀雪卻越看劇本越生氣。
等圍讀會的人都散開,宋汀雪捏著劇本抬頭:&1dquo;這寫的什麼?白白挨罵,沒有商業價值。”
&1dquo;挨罵也是流量,流量就有商業價值。”荀煙開玩笑,&1dquo;再說,就算沒有商業價值,這部電影的文學價值也很不錯。一個演員能有一次沉迷舊巴黎浪漫主義時代的機會,就有了一份集郵的快樂。”
看她滿不在乎,宋汀雪軟下聲音:&1dquo;我心疼你。不想看你挨罵。這樣一個吃力不討好的角色,演得好演得不好,也只是罵名多少的區別,不會一點不挨罵。”
四下沒有別人,宋汀雪乾脆踩掉綁帶鞋,長腿勾住荀煙,光露的小腿故意蹭在荀煙裸.露在外的腳踝,身子也貼近,聲音吻在荀煙耳邊,&1dquo;小梔,不演了好不好?這部戲違約金多少,我可以給你付的。”
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