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4 塑造能立得住的角色（第3页）

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>#pageNote#2……或秀兰·邓波儿鸡尾酒

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>#pageNote#3的角色肯定不一样。一个开法拉利的角色，和一个开福特嘉年华的角色肯定不一样。一个穿定制西服、意大利皮鞋的角色，和一个穿休闲裤、运动鞋的角色肯定不一样。但宝洁公司和高露洁公司，对不起了，用佳洁士刷牙的角色和用高露洁刷牙的角色没什么太大不同。有些细节是有用的，另一些则没用。能否明白二者之间的

区别，将决定你的努力能换来一个构思精巧、角色能引起共鸣的剧本，还是因为盲目自信而把时间浪费在徒劳的练习上。

你要了解你的角色。如果你在写一个酒吧里的场景，就应该清楚他们喝的是什么酒。如果他们在回家或上班的路上，你应该清楚他们开的是什么车。你不需要知道他们上高中时是不是喜欢过物理老师，除非那个老师真的要在你的故事里出现。不要把时间浪费在他们无意义的生活细节上。要专注在有用的东西上——他们在故事中扮演的角色定位，以及他们的视角。对于大部分角色，你真正需要知道的信息应该用一段话就能交代完。如果你想多写一点，当然可以。但如果你一直写一直写，只是为了增加字数，为了向你自己，向你的团队或老板证明你懂得多，证明你完全“掌握”

了你的角色，那么你就是在用一种虚假的安全感欺骗自己。但你骗不了别人。你写的东西里，有90%都是对剧本没用的内容。角色的精华其实就是能让剧本读者产生共鸣的东西。要锦上添花，不要把时间浪费在无意义的细节上，除了你自己，没人能感觉到，也没有人在乎。

如果你已经有了一个足以诠释你的概念的主角，而且也为故事设置了各种角色来推动叙事，准备好对剧本的中心论点进行戏剧化呈现。这时，你就可以开始想象由

谁来饰演这些角色了。除非你要自掏腰包投资，或者用手机在你家附近拍摄，否则全靠朋友来帮你演是行不通的。为了卖掉剧本并且让它投拍，你需要愿意来演这部戏的演员。虽然设想是件好事，但你设想中适合这些角色的演员，人家为什么要考虑你的剧本呢？更别提还要从所有收到的剧本里把你的挑出来。演员在读你的剧本时，脑子里会带着一些非常明确的问题。自己的角色要做什么？这个角色对于整个故事或世界有什么贡献或揭示作用？他的独特之处在哪里？记住，演员是好莱坞产业链里的关键一环，你卖剧本和拍电影都要依靠这段产业链。你的剧本能给他们提供什么呢？

我们有一种工具可以回答这个关键的问题，是专门为了“放大”

剧本里的每一个角色，以及剧情的每一次转折和升级而设计的。现在我们已经知道，角色的作用和视角都应该清晰而明确，做到这两项能给你的剧本提供一个坚实的基础。但你想要的不仅仅是坚实。坚实等于“好的，我明白了”

。坚实只能当写作样本。也许吧。但你想要的是精巧。在演员看来，一个立得住的角色应该积极主动，做的事足够有趣，能承受挑战并且做出反应，反应的方式既要出乎意料，又要真实、有揭示性、有意义。这些是构成一个丰满角色的部分元素。你怎样确保你的

剧本能为主演和其他演员提供这样的机会呢？为了让角色立得住，我们的方法就是角色动作表。

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角色动作表

当我们有了结构和角色后，会觉得对于这个剧本已经胸有成竹了。但我们不想在大纲里写场景，甚至是规划场景，因为大纲只负责完成叙事上要完成的任务。我们希望这些场景生动而鲜活。所以在动笔写剧本之前，甚至是写大纲或详情之前，我们要先做一个表格

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>#pageNote#4。在这个表格里，我们列出了电影里的所有主要角色和次要角色。然后我们按照这个列表，逐一通过每个角色的眼睛来审视这个故事。从电影中每个角色的视角，看待三幕里的每一次故事转折或升级，并把他们对故事的体验如实地写下来。这样当我们写大纲或剧本的时候，就可以把每个场景看作不同视角，有时候甚至是敌对视角之间的交锋，还有栩栩如生的角色和出人意料的动作。这就是你在这个写作阶段必须通过的考验，而这个表格能助你成功。你能不能从每个角色的视角把你的故事讲一遍？如果能，那你就有希望写出一个精彩的剧本和让演员趋之若鹜的角色。

让我们回到《星球大战》的一页剧情简介，以这部标志性影片里的标志性角色为例，做出的表格会是什么样的。让我们看一看，从汉·索洛的视角来审视《星球大战》的故事时，我们的方法是否