玛娅文学

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人物弧光（第1页）

人物弧光

TheantoftheArc

人物弧光这条剧作法则说的是：你的电影里每一个角色都必须在故事中有所转变，唯一一个不变的人就是反派，主角和他的朋友都必须有很大变化。

这是真的。

虽然我很讨厌“弧光”

这个词，因为它已经被电影公司的开发高管和《怎样写剧本》这类书的作者们用烂了，但我真的很喜欢它所代表的含义。弧光（arc）指的是“一个角色从自己‘旅途’（又一个被用烂了的词）的开头，经过发展，最后到达结尾这个过程中所发生的变化”

。如果做得够好，如果能呈现出每个角色随着影片进展而发生的成长和改变，那么它就会像诗一样隽永。本质上就是说：这个故事，这段经历，对所有相关的人来说都非常重要，具有改变人生的意义——甚至也包括你，影片的观众——它影响到了自身范围内的每一个人。自古以来，一切好故事都表现了其中所有人物的成长和转变。

为什么是这样呢？

我想，电影里的角色之所以必须有改变，是因为如果你的故事有值得讲述的价值，那它就必须对所有相关的人都极其重要。因此每一个角色的前情和结果都必须非常小心地刻画，并且有迹可循。我不知道为什么，但《漂亮女人》似乎能很好地说明这一点。这部影片里，每个人物都有弧光

。理查·基尔（RichardGere）、朱莉娅·罗伯茨、劳拉·圣吉亚科莫（LauraSanGiao），甚至是导师类的角色赫克托·埃里仲杜（HectorElizondo），都被这个爱情故事触动并因此发生了改变。唯一一个例外是坏人杰森·亚历山大（JasonAlexander），他什么也没学到。

像《漂亮女人》这样遵循这条法则，精心刻画，从而获得成功的电影有很多很多。所有出色的电影都做到了这一点，这样的电影能让你记住，能让你哭，让你笑，让你想看第二遍。

知道该怎么做了吧？

在某种意义上，故事讲的就是改变。而衡量谁成功谁失败的标准其实就是看谁愿意改变。好人就是那些愿意接受改变并将其看作一种正面力量的人。坏人就是那些拒绝改变，蜷缩起来自食其果的人，他们无法摆脱原本生活的惯性。要在生活中获得成功，就得做出改变。所以这个基本理念不仅适用于叙事，也是世界上最广为人知的一条信仰。改变是好事，因为它代表着重生，是全新开始的希望。

这就是人物弧光。

难道有人会不愿意相信这条法则吗？

看完一部好片后，难道你不想积极地面对生活吗？看到影片里所有角色都有了转变，我们不也都想摆脱惯性，尝试新事物，向改变的治愈力量敞开怀抱

吗？

是的，我们都想。

“每个人都有弧光。”

只要我写剧本，就会把这句口号写在黄色便利贴上，贴在电脑上方。在我坐下开始写之前，我会在演示板上梳理所有角色的故事，归纳每个人的弧光，并记录他们发生改变的关键点。

你也必须这样做。

如果你感觉自己的剧本很平，如果你觉得好像故事里没什么事情发生，那就迅速检查一下人物弧光，看看是否需要再增加些什么，让每个人都能有所转变和成长。

每一个人，当然，坏人不包括在内。