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怎样在准备角色时调动情绪的记忆（第1页）

怎样在准备角色时调动情绪的记忆？

确定角色的某个侧面需要何种情感之后，演员会在情绪的记忆中找寻出一段触发类似情感的回忆。为了唤醒那种情感，他绞尽脑汁，从剧作家创作的台词入手，加上自己生活中的实践、从书本中寻来的回忆，最后还要动用自己的想象力。接下来就是一系列循序渐进的练习和排练，使他进入一种状态，念头一闪就可以把必要的情感激发到最强，并且保持一段必要的时间。

举例来说，一个饰演奥赛罗的演员认识到，其角色心中的某个角落充斥着妒意。他在自己所谓的“情感的金色盒子”

中搜索与嫉妒有关的回忆，发现其中有几段回忆与妒忌有着直接或间接的关联，比如在报纸上读到关于某位同事某次大获成功的表演的评论时，他极为羡慕的感觉类似于那种嫉妒。结果，这种感觉把他带入了对那位同事心里窝火，面儿上还得故作亲切的复杂情绪之中。随后他又想起来，他的妻子曾经收到一封信，寄信者的笔迹很陌生。出于某种原因，她没有告诉他信里写了些什么，而另一方面他也不想去追究。他心中翻腾起前所未有的滋味：观察着妻子的言行，内心纠结，有心趁她出门时拿出信来一探究竟，可对她的尊重又不允许他这么做。

另一个例子——到达剧场时他发现自己的座位被另一个人占了，他

确定这个座位是自己的，于是他声明座位属于自己，捍卫自己的权利。

有时候，仅仅是回忆一种情感便足以使演员再一次将它唤醒，如上面提及的例子，一想起同事的成功，他的心跳便会加快。因此，他唯一要做的事，就是反复重温这一回忆，培养这一情感，直至它熟稔于心，招之即来。

然而，有时仅仅依靠回忆是不够的，演员不得不借助身体手段来唤醒情绪的记忆，比如一看到妻子阅读任何东西，他心底都会掀起目睹她阅读神秘信件时的波澜。

还有一些时候，演员不得不纯粹依靠想象力。例如——一再回想丢失了的心爱之物，也许能为他提供必要的情感。

换言之——这一工作的关键在于发掘并且培养必要的情感，而不是依赖外部的重现。

我们把这项工作称为演员的“家庭作业”

——准备调色板，以提供必需的色彩。

在此期间，他要避免思考如何重现特定的情感——他唯一的关注点就是找出它，用自己的全副身心去感受它、去习惯它，让表达形式自然而然地浮现。

演员工作的下一阶段，是从自身发现并培养了必要的情感之后，把它们应用到剧作家所写的台词中。这是我们的工作最美妙的时刻之一。

如果在那之前，这位演员已经收集了嫉妒的种种熟悉的色彩，把它们培养到了萦绕身旁、生动鲜活的程度，却还未敢触碰莎

士比亚的文本——那他现在可以着手了。

演员情绪高昂，对新获得的情感的强弱明暗都成竹在胸，于是开始在别无他人的工作室吐出这位剧作家不朽的台词。

一开始他怯生生地，仿佛连碰都不敢碰这些台词，逐渐地，他赋予它们新的形式，但助推他的不是朗诵的法则，而是跟他自己的创新精神契合无间的剧作家的伟大的创新思想。

到此时，演员已经洞彻了他的角色，台词滔滔地涌来，仿佛有情感在后面助推。他吐出的每一句话都是被情感所激发、所驱动。他不是念出或者背诵出他的角色，而是真正活在其中。

如果演员能够一举找到恰当的情感，剧作家可以凭自己的才华使演员的情绪更上一层楼，让演员“沉浸”

其中；另一方面，如果演员的情感一起步就错了方向，他就不得不再去他的“金色盒子”

中寻宝。

但是真正的艺术家不应该畏惧这项工作——从人类的天性来说，无穷无尽的创作可能性是真正的快乐之源，他在寻寻觅觅的时候理应乐在其中。

如果剧作家把情感表述得极为准确，演员在说台词时一字也不可能更动或增减，他们的情感必须和谐无间，他们的心脏必须按照同一节拍跳动——如果这种情况没有发生，导演有责任发现这一点，接下来要么改这边，要么动那边，这要看哪一方的情感更具价值。

演员寻找情绪的

记忆时，间或在他的“金色盒子”

里找不到特别合宜的类型。

演员经常会说：“我怎么知道谋杀犯的感觉呢？”

“我怎么知道莎乐美捧着施洗约翰的头颅做何感想呢？——我又不曾把割下来的人头捧在手里。”

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