玛娅文学

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第一讲 注意力集中（第5页）

女一个新入门的演员在这一方面要下多少时间的苦功呢？

我按照以下的课题，每天要练习一个半钟头：体操，艺术体操，古典舞和形意舞

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>#pageNote#7，击剑，各种呼吸训练，发声训练，演讲，唱歌，哑剧，化装。每天要花上一个半钟头的工夫，坚持不懈地练习两年，然后凭你这一点儿造诣才够得上说做一个“看得过去”

的演员。

第二部分是学识与文化的教育。你要跟一个有修养的演员谈莎士比亚、莫里哀、歌德、卡尔德隆，

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>#pageNote#8那他就非得知道这班人的地位，他们的剧本在全世界的舞台上有过怎么样的成就不可。我需要的演员要通晓世界文学，要分得出德国与法国浪漫主义有什么异同。我需要的演员要通晓绘画、雕塑、音乐的历史，要随时指得出每一个时期的风格，每一位绘画大师的个性，最少要不至于有大错。我需要的演员要对运动心理学、对精神分析、对情感的表现、对情感的原理，都有一个明确的概念。我需要的演员不但要懂得伟大的雕塑作品，还要懂得一点儿人体解剖学。凡此一切学识对于演员都是少不得的，因为他与这些东西有密切的关系，在舞台上一定用得着它们。这种学识的训练可以培养一个演员去演各种不同的角色。

至于第三部分的教育——今

天我告诉你的就是其中的初步——是精神的教育，这是戏剧动作的最重要的因素。一个演员要是没有一种经过充分发展的精神，随时听从意志的指令去完成每一种规定的动作和变化，就不成其为演员。换言之，一个演员非得有一种操纵自如的精神以适应剧作者所创造的任何情境不可。没有一位伟大的演员可以缺少这种精神。不幸的是，这种修养是要下长时间的苦功，牺牲不少的时间与精力，实验过许多不同的角色，才可以换来的。这一方面的工作可以从培养以下所提到的各种人类资质着手：把自己的全部五感在各种不同的想象的情境下彻底把握住；把感觉的记忆、灵感或洞察力的记忆、想象的记忆，最后是视觉的记忆，充分地培养起来。

女可是这些东西我从来是不懂的。

我不过这也差不多就像“诅咒上天”

一样的简单。你得培养对想象力的信心，培养想象力本身，培养纯真的天性，培养观察力，培养意志力，培养宽宏的器宇使得情感的表达可以尽量变化，培养幽默感和悲剧感。此外还有许多许多呢。

女这办得到吗？

我只剩下一样东西是培养不了而属于天赋的，那就是“才能”

。

这孩子叹了一口气，沉思起来。我也坐着一句话不说。

女您把戏剧说得好像一件很伟大、很重要、很……的东西……

我不错，在我

看来，戏剧是一个伟大的谜，在谜中很神妙地结合了两种亘古不朽的现象，这就是“至善”

的梦想和“永恒”

的梦想。只有这样的戏剧才值得我们把一生都贡献给它。

我站起来，这孩子用忧郁的眼光望着我。我了解她眉宇间的寓意。