玛娅文学

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何谓舞台设计师（第2页）

舞台设计师应该在观看演员排演时绘制化装和服装设计草图。务必要在他们排练时，因为演员在化身为一个角色，创造出一个与自己在台下的个性南辕北辙的人格时，会产生一些最惊人的结果。

对于舞台家具和道具，也是同理。例如，演员要演出发生在角色家中的一场戏，顶要紧的一点，就是四周的家具和什物与他的个性能够彼此呼应。你是否觉得，仅仅因为故事都发生在威尼斯而且差不多在同一时期，夏洛克

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>#pageNote#1和奥赛罗的房间就可以布置成一个样子？你是否认为，萨尔维尼饰演的敏捷而又机警，有着猛虎一般个性的奥赛罗，跟穆内-苏利

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>#pageNote#2饰演的具有古典式的冷静和尊贵，仿佛一头愤怒雄狮般的悲剧人物奥赛罗，二者的气质投射到家具布置上，其房间的布景可以一致？

一个饰演哈姆雷特的演员，他所拥有的服装、佩剑和扶手椅，不应该与他对这个角色的个人阐释相辅相

成吗？然而，人们在戏剧服装店和服装间里经常听到的表达方式，却是“麦克白的甲胄”

“李尔王的宝座”

，仿佛这些是系列产品，要不然就是“森林雨露”

或者“皇冠”

——总之配任何一位老国王都可以。

不过，有时候也会发生这种事情：制作人有幸请到了某些天分卓绝的舞台布景艺术家，他们被剧作家的文学作品所打动，埋头苦干，做出了既能启发灵感又精美漂亮的布景，真正带来了“更好的生活”

的幻觉。与此同时，演员和导演在排练期间却是把日常生活作为自己工作的基石。他们创造的形象微不足道，布景艺术家的创造则是富于想象力的、不同寻常的。演员在舞台上循规蹈矩，其机械动作无非“往右”

或“往左”

；艺术家的布景却充满了魅力，呈现出想落天外的曲线。演员的声调是现实主义的，响亮且平直；布景却奥妙无穷，体现出从一种情绪到另一种情绪的微妙过渡。结果我们要说，布景艺术家压垮了演员，他就没有考虑到他们，整部戏干脆成了艺术家的杰作展览。只有与演员和参与戏剧作品的其他成员携手合作，只有能够使自己的创造力服从于剧院同仁的诉求与需要，一个布景艺术家才可以被称为舞台设计师。

实例——大厅中的麦克白。