玛娅文学

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第二十六章 道德和纪律（第2页）

“内在的创作需要更加严格的秩序、组织和纪律，在这个细腻、复杂、讲求细节的领域，工作应该完全按照我们内心有机天性的全部严苛的规律进行才是。

“如果我们注意到，这项工作是在当众创作的极其艰难的条件下进行，在复杂、繁重的幕后环境中进行，那么有一点就会变得很清楚，即对共同的、无论外在还是内心纪律的要求都会相应提高很多，否则在舞台上就不可能实施‘体系’所提出的所有要求，这些要求会被那些破坏演员正确的舞台自我感觉的不可战胜的外在条件击得粉碎。

“为了与这种危险作斗争，还必须有更严格的纪律，对庞大的剧院机构中的每一颗最小的螺丝钉提出更高的要求

。

“但是，我亲爱的，剧院不仅仅是布景工厂，它也是人类心灵的工厂。这是多么奇妙啊！

“演员创造的那些栩栩如生的角色就是在剧院中孕育出的。

“剧院对于演员来说是艺术工作室和学校，而对于观众来说，它就是一个公众课堂。

“剧院有几十万、几百万的人进进出出！我说的是几百万！！剧院始终用高尚的激情感染着他们。

“现在你们明白了，剧院是一架多么庞大的机器。为了让它正确行使外在的职能，需要最严格的秩序和铁的纪律。但如何让它们不是压制演员，而是对演员有所帮助呢？

“要知道，剧院创造的不仅是演出所需的外在的东西——那里也创造角色、鲜活的人、他们的心灵和人类精神的生活，这远比创造演出的外部结构和幕后的生活、绘制布景、装饰环境以及创造外部的工作机制重要和艰难得多。

“内心的工作需要更多内在的纪律和道德。”

◆

“到了需要跟你们说另一个元素的时候了，或者准确地说，是舞台自我感觉的条件。”

托尔佐夫说，“它是由演员周围的气氛形成的，不仅是舞台气氛，也包括观众席中的气氛、演员的道德、艺术纪律和在舞台工作中的团队感。

“这一切合在一起就会给演员带来旺盛的精力和参与共同行动的欲望，这种状态对于创作来说是非常有利的，但我暂时还想不出，如何准

确地称呼这种状态。

“它不可能被认为是舞台的自我感觉本身，因为这只是舞台自我感觉的一个段落，它为舞台自我感觉的形成做准备并促成它的最终形成。

“由于缺少一个合适的名称，我暂且称之为‘演员的道德’，在形成创作前状态的过程中它起着主要作用。

“演员的道德及由其所形成的状态，由于我们事业的特殊性，在我们的事业中是非常重要，也非常必需的。

“作家、作曲家、画家、雕塑家是不受时间限制的，他们可以在任何方便的时间进行创作，在时间上他们是自由的。

“但舞台上的演员却不是这样。他需要在海报上规定的时间内为创作做准备。但如何在确定时间内让自己兴奋起来呢？这可不是件简单的事。”

◆

“假设，你来到剧院扮演一个重要角色。半个小时之后演出就要开始，但你却迟到了，之所以这样是因为你的个人生活中发生了很多小的麻烦和不快。公寓里进了小偷，弄得家里一片狼藉。他刚刚偷了你的大衣和一套崭新的西服两件套。现在你依然惊魂未定，因为当你走进化妆间后突然想起抽屉的钥匙忘在了家里，那里放着钱，钱可别再被偷走了啊？！明天就是付房租的日子，逾期交钱是不可能的，因为你和房东的关系已经紧张到了极点。而且这几天家里还来了一封信，说是父亲一直病着，这让你很

是煎熬。第一，因为你很爱父亲；第二，因为如果他出点什么事，你就失去了经济支持，剧院的薪水是很少的。

“但最令人不快的是，身边的演员和剧院领导对你的态度很不好，大家经常拿你开涮。他们在演出的时候常常会搞出一些你意想不到的事：要么是故意漏掉该说的台词，要么就是改变设计好的舞台行动，要么在表演的时候低声跟你说一些侮辱或是不体面的话。你是个胆小之人，一下就把持不住了。但这些恰好是他们需要的，这能让别的演员都开心地笑起来。他们喜欢在无聊的时候弄些可笑的节目来取乐。

“深入到我刚才向你们描述的规定情境当中，你们想想：在这样的条件下，在自己的内心酝酿出创作所必需的舞台自我感觉容易吗？

“当然，我们大家都承认，这是一个非常艰难的任务，特别是离开演时间没多久的时候。愿上帝保佑，还来得及化妆、换服装。”

“但，这一点不用担心。”

托尔佐夫安慰大家，“演员习惯性地拿起假发戴在头上，把油彩涂在脸上，粘贴物贴好。这一切做得很自然，机械到你自己都没注意，怎么一切就已经弄好了。最后一分钟你总还来得及赶到舞台。当你还气喘吁吁的时候，大幕已徐徐拉开。但第一场的台词你已经习惯性地说了出来，而在那里，当你平息了气喘之后，才可以想一想

‘舞台的自我感觉’。你们认为，我是在开玩笑，在讽刺挖苦谁吗？

“不，但遗憾的是，我不得不承认，对自己演员的责任如此不正常的态度在我们的幕后生活中随处可见。”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇总结道。

稍作停顿后，他重新对我们说：

“现在，”

他说，“我再向你们描述一个情境。你的个人生活的条件，即家中发生的各种不快、父亲的疾病等都不变，但剧院里等待你的却是完全不同的情况。在那里演员大家庭中的每一位成员都理解并且相信《我的艺术生涯》中所说的。书中说，我们演员是幸福的人，因为在世界广大无边的空间中，命运给了我们几百个立方米的空间，即我们的剧院，在那里我们能够创造自己特别美好的演艺人生，这种人生的大部分都是在将创作理想在舞台上体现的氛围中度过的，也是在与诸如莎士比亚、普希金、果戈里、莫里哀以及其他的天才不断交流时所进行的共同的集体艺术工作的氛围中度过的。

“为了在世界上为自己创造一个美好的角落，这些难道还不够吗？

“但除此之外，实际上非常重要的一点就是，你周围这样的氛围有助于形成舞台自我感觉。

“这两种情境哪种值得我们珍视是一目了然的，不清楚的只是达到这一目的的手段。”