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第十六章 演员舞台自我感觉中的下意识（第3页）
“你们大概认为，下意识的创作线是连续不断的或者舞台上的演员所体验到的一切都跟现实生活中一样？
“如果是这样，那么人的精神和肉体就无法承受艺术交付给他的工作了。
“正如你们大家所知，我们是依靠对真实与现实的情感回忆而生活在舞台上的，它们随时都会变成对现实生活的错觉。在角色中彻底地、不间断地忘记自我，绝对、毫不动摇地相信舞台上所发生的一切，这种情形固然会形成，但非常罕见，我们只是通过一些持续时间或长或短的片段才能了解这种状态。在其余时间里，在所塑造的角色身
上真实总是与逼真、稍带怀疑的信念感交替出现的。
“无论是我在手术这个玩笑中，还是纳兹瓦诺夫在最近一次表演《烧钱》这段小品的时候，我们都有过晕眩的瞬间。那时，我们自己的生活和情感回忆与我们所扮演的角色的生活是那么精准、紧密地交织在一起，以至于根本无法分清，其中之一始于何处，另一个终于哪里。”
“这就是灵感！”
我坚持地说。
“是的，在这一过程中很多东西都取决于下意识。”
托尔佐夫纠正我说。
“哪里有下意识，哪里就有灵感嘛！”
“你为什么会这样想？”
托尔佐夫感到很惊讶，立刻转身对坐在他旁边的普辛说：
“快！快！不要思考，说出一个这里没有的东西！”
“车辕！”
“为什么是‘车辕’？”
“我不知道！”
“我也‘不知道’，而且没人‘知道’。只有下意识知道，为什么它塞给你的恰恰是这个概念。你，韦谢洛夫斯基，也快速说出一个什么想象来。”
“菠萝！”
“为什么是‘菠萝’？！”
原来，不久前韦谢洛夫斯基在大街上夜行，突然莫名其妙、毫无缘由地想起了菠萝。他好像突然觉得这种水果是长在棕榈树上的，难怪它和棕榈有些相像。的确“菠萝的叶子就像是小型的棕榈叶，而疙疙瘩瘩的外皮也很像棕榈树皮”
。
阿尔卡基·尼古拉耶维奇竭力想找出韦谢洛夫斯基突然想到这
个概念的原因。
“也许，你在这之前吃过菠萝？”
“没有。”
韦谢洛夫斯基回答。
“也许，你想到过它？”
“也没有。”
“那就只能在下意识里寻找谜底喽。你在想什么？”
托尔佐夫转向维云佐夫问道。
在回答问题之前，我们的怪人一直在沉思。当他准备回答问题的时候，他自己都没有意识到，他的手掌机械地在裤子上蹭来蹭去。然后他更加凝神思考，从口袋里掏出了一张小纸片，折起来，拆开；拆开，又折起来。
看到这个行动，阿尔卡基·尼古拉耶维奇哈哈大笑，说：
“在回答我的问题之前，请你试着有意识地再做一遍刚才维云佐夫的行动。他为什么会这样做？只有下意识才会知道这个毫无意义的行动意味着什么。你看到了吗？”
阿尔卡基·尼古拉耶维奇对我说。“普辛和韦谢洛夫斯基的所言以及维云佐夫的所为都不关涉任何灵感，它们当中有的只是下意识的瞬间。也就是说，下意识不仅表现在创作过程中，也表现在欲望、交流、适应、行动等出现的最平常的时刻。
“我们与下意识结下了深厚的友谊。在现实生活中它随处可见。我们内心产生的每一个概念、每一个内在的想象在这样那样的程度上都有下意识的参与，它们的出现是源于下意识的。在我们内心生活的每一个身体表达中、在每一个适应中——或完全，或部分地
——也隐藏着下意识不可见的暗示。”
“完全不明白！”
维云佐夫焦急地说。
“其实这很简单：是谁暗示普辛‘车辕’这个词的？是谁让他形成了这个概念？又是谁暗示韦谢洛夫斯基的手去做那些怪行动，还有他的表情、语调——总之，暗示他全部的适应用以传达他对长在棕榈树上的菠萝这个问题的困惑呢？是谁有意识地让维云佐夫在回答我的问题之前去做那种令人意想不到的行动？暗示他们的依然是下意识。”
“那就是说，”
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