玛娅文学

手机浏览器扫描二维码访问

第十四章 内部的舞台自我感觉（第1页）

第十四章

内部的舞台自我感觉

19××年×月×日

今天的课非同往常，墙上还挂着横幅。阿尔卡基·尼古拉耶维奇说：

“心理活动的动力所生成的线趋向哪里？一个钢琴演奏家在创作激情高涨之时，他会奔向哪里来倾诉自己的情感，并使自己的创作得到进一步拓展？是奔向钢琴，奔向自己的工具来倾诉吗？画家在这种时刻会奔向哪里？是奔向画布、画笔和颜料，即奔向自己创作的工具吗？演员，或者准确地说，其心理活动的动力会怎么行动呢？他们奔向的是使他们的整个身心都动起来的东西，即演员的心灵和生理的天性，奔向他心灵的各种元素。理智、意志和情感敲响了警钟，并以它们所特有的力量、气质和说服力使内心所有的创作力量共同投入创作。

“就像一个沉入梦乡的兵营突然被战斗警报惊醒，我们演员内心的力量此刻也会立刻苏醒，并为创作征途做好准备。

“无尽的想象、关注对象、交流、任务、欲望和行动、真实和信念感的瞬间、情感回忆、适应都会排成一条条长队。

“心理活动的动力通过这些队列，刺激所有的元素，而它们自己也因此受到创作激情的强烈感染。

“除此之外，它们从各个元素那里接受了它们的一些天然属性，也正由此，理智、意志和情感才会逐渐变得更加积极、更加有效。想象的虚构会让一出戏更加

逼真，会让任务更有根据，也强烈地刺激了理智、意志和情感，这又对心理活动的各个动力和元素在角色中更好地感受生活真实并相信舞台上所发生一切具有现实可能提供了帮助。上述这一切加在一起就会唤起感受和在舞台上与剧中人物进行交流的需求——为此适应是必须的。

“总之，心理活动的动力在通过各种元素的队列时会接受那些元素的调子、色彩、细微差别以及情感，受到它们精神内容的浸染。

“反过来，心理活动的动力不仅也会以自身的能量、力量、意志、情感、思想感染各种元素的队列，同时它们也向这些元素传达角色和剧本的一些部分，这些部分是心理活动的动力带来的，演员在第一次阅读作家的作品时正是这些部分让心理活动的动力激动不已，正是这些部分召唤心理活动的动力参与创作，是它们把角色心灵最初的萌芽嫁接到各种元素上去的。

“在表演者的内心，这些嫩芽逐渐形成了演员的感觉，它们就像阵容整齐的军队一样在心理活动动力的统率下勇往直前。”

“它们要奔向哪里呢？”

同学们问。

“奔向很远的地方……奔向想象以及剧本规定情境和神奇的‘假使’中那些模糊的暗示召唤它们去的地方，奔向创作任务吸引它们去的地方，内心的欲望、追求和角色的行为推动它们去的地方。为了与剧中人

物进行交流，客体会将它们吸引到自己的身边，它们试图靠近舞台上和作家作品中那些易于相信的东西，即靠近艺术的真实。要注意，所有这些诱惑都是在舞台上，也就是脚灯所在的我们演员这一侧，而不是在观众大厅里。”

“各种元素的队列走得越远，它们的意向线就结合得越紧密，并最终相交成一个共同的结。‘演员—角色’在共同的一项上各种元素的融合就使舞台上演员的内心形成一种非常重要的状态，用我们的行话就叫做……”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇指着悬挂在我们面前的横幅说：

内部的舞台自我感觉

“这是什么意思啊！”

维云佐夫大惊小怪地叫起来。

“很简单，”

为了检验自己的理解程度，我开始给他解释，“就是说，心理活动的动力和各种元素为了‘演员—角色’的一个共同的目标结合在了一起。是这样吗？”

“是这样，但有两点需要更正。第一点：一个共同的目标还很遥远，两者的结合只是为了依靠共同的力量进一步寻找目标。

“第二点更正与专业术语相关。是这样的，根据条件，到目前为止我们将演员的才能、特点、天赋、天性，甚至是某些心理技术的手法都简单地称作‘元素’，这只是暂时的名称。我们之所以允许这样做仅仅是因为那会儿谈自我感觉还为时过早。现在，当我们已经知道了‘自我感

觉’这个词之后，我向大家宣布，现在它们真正的名称是：舞台自我感觉诸元素。”

“舞台……自我感觉……诸元素……内部的……舞台……自我感觉……”

维云佐夫拼命想把这些费解的词语塞进大脑。“完全不明白！”

他最后这样说，还长叹了一口气，挥了挥手，绝望地抓着自己的头发。

“也没啥好懂的！内部的舞台自我感觉几乎就是完全正常的人的状态。”

“几乎？”

“它比正常状态好些，但同时也比它坏一些。”

“为什么会坏一些？”