玛娅文学

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第二章 舞台艺术与舞台匠术（第1页）

第二章

舞台艺术与舞台匠术

19××年×月×日

今天我们聚在一起，听取托尔佐夫对我们的实习演出提出的意见，阿尔卡基·尼古拉耶维奇说：

“在艺术中首先要学会发现和理解那些美好的东西，所以我们先来谈一谈演出中那些可圈可点的片段。这样的片段只有两处：一处是马洛列特科娃一边从楼梯上滚下来，一边绝望地呼喊‘救命啊！’；第二处就是纳兹瓦诺夫在台上喊‘啊，伊阿古，血！血！’的片段。在这两处，无论是你们演员，还是我们这些观众都完全沉浸在舞台上发生的一切当中，我们凝神屏气，共同感受那令人惊骇的片刻。

“这几处从整部戏中节选出的成功片段就可以称作感受的艺术，我们剧院推行的正是这种艺术，在我们戏剧学校也正开展对它的研究工作。”

“那什么是感受的艺术？”

我好奇地问。

“其实你已经在自己的经验中认识到它了。你能否说说，你是如何感受真正的创作状态的？”

“我不知道，也记不得了。”

我被托尔佐夫的夸奖搞得有些飘飘然。“我只知道，那是些非常难忘的瞬间，我只想那样去演，也时刻准备献身那样的艺术……”

我赶紧停顿了一下，不然眼泪就流下来了。

“怎么？！难道你不记得为了寻找某种可怕的感觉你内心所感到的不安吗？你不记得，你的双手、眼睛还有你的整个身心都准备

猛扑向什么地方，紧紧抓住什么东西吗？你不记得你紧咬嘴唇眼泪就要夺眶而出的感觉吗？”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇不停地追问。

“哦，现在，当您跟我说起这些，我好像慢慢回忆起了这些感受。”

我坦白地说。

“没有我难道你不能理解这一点吗？”

“不，不能。”

“那就是说，是你的下意识行为？”

“我不知道，也许吧。不过这样好还是不好呢？”

“如果下意识带你沿着一条正确的道路前行，那非常好；可如果它错了，那就糟了。但在这次实习演出中，它没有给你下套儿，你在几个非常成功的段落里展现给我们的东西很是精彩，比我们所期待的还要完美。”

“真的吗？”

我问了一句，幸福得有些喘不上气。

“是这样的！当一个演员全身心沉浸于剧情，这是再好不过了。那时除去意志，他不会感觉到自己的感受，也不会想他在做什么，他会以角色的生命来生活，一切都自然而然地流露，下意识地流露。但很遗憾，这样的创作我们并不总是能够驾驭。”

“您要知道，这样我们就陷入了困境：创作理应充满灵感，但这只有下意识才做得到，而我们，看到了吗，却无法掌控它。对不起，出路在哪里呢？”

戈沃尔科夫困惑又不无讽刺地说。

“幸运的是，有出路！”

阿尔卡基·尼古拉耶维奇打断他说道。“它不在意识对潜意识的直

接作用中，而是在间接作用中。这是因为，人类的心灵中有一些方面是服从于意识和意志的，它们能够影响我们下意识的心理过程。

“的确，这需要相当复杂的创作工作，这种工作仅有少部分是由意识掌控和直接作用的，而其他相当大的部分是处于下意识的范畴，是不由自主完成的，只有最有经验、最睿智聪慧、最深邃之极、能创造奇迹的艺术家——我们的天性才能完成，即使是最高超的演技也无法驾驭。它才是权威！对于感受的艺术来说，这种观点和对待演员天性的态度是非常典型的。”

托尔佐夫激动地说。

“可如果天性闹别扭怎么办？”

有人问道。

“应该学会激发天性，并正确引导它。实用心理学上对此有一些特殊的方法，这也是我们将要学习的。其目的就是以有意识的、间接的方法将下意识唤醒并引导到创作中来。难怪‘演员自然天性通过有意识的心理而完成的下意识创作’原则是感受艺术的主要理论之一（即从意识到无意识，从随意到不由自主）。让我们把潜意识中的一切都交给天性这个魔术师吧，而我们自己则去关注我们所力所能及的，即有意识的创作方法以及有意识的心理手段。这些方法和手段会教会我们，潜意识何时会进入创作，要学会不要去打搅它。”

“真奇怪啊，潜意识竟然需要意识的帮助！”

我

惊讶地说。