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每个人都有成为罪犯的可能（第2页）

。比如松东路“上吊”

这个细节，他是为了寻找人上吊之后会出现什么样的生理特征，并区分上吊和被勒死的不同，以便确定李忠民到底是自杀还是被其妻勒死，松东路上吊之后就得出了“又是一起冤案”

的结论。郭追则是另一种流派的侦探代表，他擅长追踪线索，从脚印、声响、小动作等细节推测罪犯的特征。影片在完成对松东路、郭追这两个人物刻画之后，罪案接连发生，松东路、郭追开始了探案之旅，

这也是观众参与度最高的一段情节，观众和角色拥有同样多的线索，也跟随他们的视线勘察了所有的罪案现场。观众如果熟悉罪案设计者的套路，随着蛛丝马迹一点点地展露，已经可以猜到摆在最前端的凶手，难免心头暗暗得意，影片却预留了反转的余地，不到最后一分钟，还是很难预估到隐藏在幕后的真正主谋。如果观众把观影记忆还原到兵工厂女工含冤枉死的那天夜里，一定会觉得她那一声声“我没有”

喊得有些用力过猛，毫无演技。当然，表演用力过猛的还有丁老板和金局长，从出场到离场，每个眼神、每个动作都在给人物的“恶”

“贪”

做注脚，表情虽然丰富，但像是在绷着演戏——这并非人物设置在偷偷地转移观众的注意力，而是演员表演过度用力，让观众在第一时间便放弃了对他们的思考，转而将视线盯牢不动声色的松东路与郭追。

刘青云自然轻巧式的表演

松东路集合了侦探、幽默、人性探索、执拗、萌呆等多种性格元素，与行事热血、脾气火暴的郭追形成强烈对比。刘青云的表演拓展和延伸了松东路的人物形象，他可以随着事件的进程，熟练、自然地在多重性格元素间转换和过渡。面对傅源的松东路、面对郭追的松东路、面对丁老板的松东路、面对小五的松东路、面对小云雀的松东路，以及面对不知名

尸检官的松东路，都表现出了角色性格中不一样的一面。刘青云的表演，最大优势在于这种转换之间的自然轻巧。有的演员前一个镜头很酷，后一个镜头就必须也酷才行，否则就绷不住劲儿，惹得观众笑场。而刘青云就可以做到，前一个镜头还在全神贯注地分析案情，后一个镜头就俏皮地给你卖个萌，观众却一点儿不觉得怪。刘青云饰演的松东路，内心并不孤独，没有福尔摩斯那种冷若冰霜、不近人情的高高在上，而是以开放融合的态度，对待和他一起工作的人。

没有天生的坏人，只有变坏的好人

《消失的子弹》如果只是单纯地处理一件罪案，没有融入人文精神的思考，则难免被人诟病剧情单薄、老套。傅源和郭追，一阴一阳，一柔一刚，一表一里，很好地诠释了影片“没有天生的坏人，只有变坏的好人”

这一核心理念。高智商女囚傅源散发的邪气，以及她与松东路充满暗喻意味的对话，比如关于“火车理论”

的讨论——为了达到目的而不惜代价，或者说必须付出代价，成为影片对复杂人性认知与反思的着力点。

傅源这个角色看似游离于剧情之外，但每次出场都带着暗流涌动的情绪指向，为影片走向剧情核心表述，铺垫出极具张力的过渡戏份。傅源实施的“最完美罪案”

——傅源在拒绝丈夫求欢、暗示他被戴绿帽，故

意激怒对方实施家暴，假造其想要杀死自己的日记等一连串的精心设计后，以“正当自卫”

的方式，杀死了丈夫并安然逃脱警方的追查，却在瞒过所有人之后，寂寞难耐，苦于没有永远不公开的秘密而选择自首。她的艺术形象并非只是一个浮于表面自首的女囚，反而是一个真正能捕获人性痛点的“神探”

，这也是松东路为什么需要通过跟她对话而剥离出兵工厂案件真正主谋的原因所在——她对人性了如指掌，洞悉郭追的犯罪动机——郭追利用赌枪案，制造一起悬疑案，引起全城恐慌，从而达到把黑吃黑的金局长逼下台的目的。这一案件被抽丝剥茧般地向观众推理剖析时，却充满了悲伤和绝望，因为法律是铁，只要你触犯法律，最后必然受到惩罚！然而法律惩罚的是犯罪的个人，对制造罪人的社会却无能为力。

小结

《消失的子弹》中真正的神探是傅源。这个人物的设置，为影片阴森恐怖的气氛注入了一抹理性思辨色彩，使得影片的节奏有张有弛，增加了电影的看点，耐人寻味。她帮助松东路跳出惯性思维的窠臼，透过贪腐案件，以人性视角推断郭追的犯罪动机，并最终将其击毙。傅源如同一把温柔的刀，展露出自己的锋芒，杀死了“变坏的好人”

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