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第33章 漓江游（第1页）
漓江风景区是世界上规模最大、风景最美的岩溶山水游览区之一，“山作青罗带，山如碧玉簪”
，漓江两岸的山峰伟岸挺拔，形态万千，江岸的堤坝上，终年碧绿的凤尾竹，似少女的裙裾，随风摇曳，婀娜多姿。最可爱是山峰倒影，几分朦胧，几分清晰。江面渔舟几点，红帆数页，从山峰倒影的画面上流过，真有“船在青山顶上行”
的意境。百里漓江的每一处景致，都是一幅典型的中国水墨画。漓江兼有“山青、水秀、洞奇、石美”
四绝，还有“洲绿、滩险、潭深、瀑飞”
之胜。江中多洲，岸边多滩，乱石遏流，浪回波伏，茂树环合，翠竹竞秀。游览漓江，有一个绝妙之处，景观不因时、因地、因气候受影响，而会各有独特之处。不同的天气漓江更是别有一番风味：晴天，青峰倒影；阴天，漫山云雾；雨天，漓江烟雨。甚至是阴雨天，但见江上烟波浩渺，群山若隐若现，浮云穿行于奇峰之间，雨幕似轻纱笼罩江山之上。
前一天游览了桃花江，今天和张大叔约好了游漓江，还是从城里的码头出，沿江南下，今天的第一个停靠地点是象鼻山，秦夭夭一直记挂着象鼻山上的摩崖石刻。
在象鼻山的象鼻和象腿之间，有一个通透的圆洞，名曰“水月洞”
，“水底有明月，水上明月浮。水流月不去，月去水还流”
就形象的刻画了水月洞。而水月洞内有张孝祥的《朝阳亭诗并序》、范成大的《复水月洞铭》、6游诗稿手札等摩崖石刻5o余件。1994年这会，对水月洞的保护还不是很严格，由于洞口处水比较浅，张大叔的船还没法到达，秦夭夭一行人还涉水走了一小段路才进入了水月洞。
来洞里观赏的人不算太多，大多数游客还是喜欢坐在船上看整个象鼻山，或者是到山上游览普贤塔和云峰寺。水月洞北边墙壁上是张孝祥的《朝阳亭诗并序》，《朝阳亭序》是楷书，而三《朝阳亭诗》则是行书。张孝祥的书法既有颜真卿书法遒劲雄伟，气势磅礴，苍劲有力的特点，也有米芾书法的笔势奔放，秀拔清朗的面貌。秦夭夭学的也是颜体，近几年因为练武锻炼，手上的劲增大不少，写出来的字有力，但是灵性有余而气势不足，整体偏秀气清朗，所以张孝祥的书法很对她的胃口。她站在《朝阳亭序》石刻面前，手书空临摹，师傅走过来说：“等下午回到城里，我们去找找有没有拓本。”
“师傅，我的字气势不足，是不是不太适合学颜体啊。”
“每个人的字都有每个人的特点，你现在还小，气势不足很正常。为什么带你出来采风，多看，看景看人，山河大地有气势，身居高位也有气势，看得多，走得远，站得高，总有一天你也会有你的气势，再说，是让你学颜体，并不是让你成为颜真卿。”
师傅给秦夭夭塞了一碗“鸡汤”
。
“嗯，师父我知道了。”
秦夭夭点头受教。
“所以慢慢来，学画，学书法都要沉得下心来，你再来看看范成大的字，他也是学颜柳，但是又自成一体。”
看完张孝祥的《朝阳亭诗并序》，水月洞南边墙壁上是范成大的《复水月洞铭》。范成大是南宋杰出诗人，他不但善诗，也善书，只是他的书法被诗名所掩盖，他早期受太外公蔡襄影响，书法承于蔡襄、颜真卿和柳公权书体，有典型的颜柳遗风，而他晚年最终融合苏，黄，米，蔡和二王几家为一体，并融入己意，形成了自己独特的个人风格。
“你看范成大的这篇字，虽是楷书，却不循规蹈矩，写字随着心绪变化而变，提按顿挫，疾徐缓急，得心应手。”
师傅指着《复水月洞铭》指点秦夭夭。
走入洞内，6游诗稿以行书写就，6游精于行、草，其书体潇洒遒劲，大气磅礴，时而沉重，时而轻松，不计工拙，形式不拘一格。秦夭夭一行人看得如痴如醉，大家都站在自己喜欢的书法石刻前临摹。虽然知道不文明，但是秦夭夭还是忍不住伸手抚摸过每一个字。
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