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吻下去的那一刻,黎羚清楚地意识到,自己完了。
她根本不是在演戏。
她抛开了电影,也抛开了剧本,抛下了一切虚假的身份。
她既不是警官,更不是阿玲,找不出任何的借口。
她只是想吻他。
黎羚不明白为什么会这样,明明来摄影棚之前,她是想要跟金静尧把话说清楚的。
为什么戏拍着拍着,一切都失控了。那种危险的冲动像一颗上了膛的子弹,不顾一切地发射出去。她什么都不在乎了。
她好像真的喜欢他。
……她完了。
黎羚不记得有没有人喊过卡。
从金静尧的怀中起身时,她很尴尬,也有些害怕。
她感觉金静尧比她更尴尬。他都不敢看她了,像被人打了一棍、眼冒金星的贞洁烈男。
饶是如此,他还是攥住她的手腕,不允许她擅自离开,垂下眼睛,很认真地帮她整理好了刚才乱得一塌糊涂的上衣和头发。
黎羚的心跳越来越快,也越来越害怕。
趁他不备,她迅速开溜,第二天在家门口的地毯上发现了满满的一袋药。
因为她的嘴巴被他咬破了,咬得很厉害。
也因为他担心自己把感冒传染给她。
黎羚:“……”
不能再住下去了。
他留了纸条,木乃伊小人上蹿下跳,说想跟她说谈一谈。
她连夜扛着火车进了新的剧组。
新电影叫《无神论》,小成本,独立制作,在黎羚试镜的几个项目里并不占据绝对优势,但题材很吸引她。
导演梁婧淇很年轻,刚从纽约大学Tisch毕业。电影取材自她自己的亲身经历,是一部自我审视的女性成长史。
影片时间跨度很大,在近二十年的时间里,女主角淇淇孤独地挣扎着,生长于父亲为她制造的裂痕里。
她总是想要弥合裂缝,用一场野火烧掉自己的童年,却又不可能真正走出父权的阴影和原生家庭的荒原。
第一次读到剧本的时候,黎羚就知道,这个角色应该是她的。
甚至没有试镜,她和导演只是在咖啡馆里聊了一下午。梁婧淇讲自己的父亲,黎羚也说了她的父亲。两个人后来都哭了。
不知为何,在那个眼眶湿润的时刻,黎羚脑中又出现了金静尧的脸。
她回忆起他在熹微的晨光中,用无限接近于温柔的目光,注视着自己。
如果没有他,她或许还是没有勇气讲述这段过去。
但现在她已经不害怕“生日快乐”
了。
《无神论》的拍摄风格和金静尧差别非常大。梁婧淇是新导演,她的片场更像是一个集体创作的舞台,所有人都会来参与讨论、自由碰撞。
黎羚很享受这个过程,也很喜欢这部电影。她对梁婧淇说,这部戏就像是脐带,连接她的生活和过去。
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