玛娅文学

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第二十二章 史书中透露的蛛丝马迹（第1页）

san值归零就会退出，退出后san值影响刷新，在意识到这两条规则的存在后，冯雪心头的阴霾也消散了许多。

注意到巡逻的狱警已经投来视线，他没有再作妖，像是正常的做了噩梦一般，重新躺回床上，意识却是渐渐沉入识海，开始梳理起这一次多出的记忆。

和上次草草结束的情况不同，这一次他又多出了几分记忆。

比如孤儿院的火灾中带出了两名孤儿，比如捡到钱包被当成小偷，但值得在意的是，记忆中的他并没有使用架构术，而是跑到了卫生间往自己身上淋了水，然后拎着小水桶去救同伴的。

这就意味着，这个“恢复”

记忆也许并不是需要过程相同，只要达成的结果一致，就可能恢复相关的记忆。

但这样想来，街头斗殴和少管所没有，是因为前身没进劳教所，还是压根就没打赢？

如果是没打赢的话，节点要怎么算胜利？还是说是打赢了，但没打死人？所以没有严重到要进少管所？

归来的残缺记忆并没有解开冯雪的疑惑，只能让他心中的谜团越来越多，好在这些记忆像是一个个影视文件一样，需要他自行处理才会展开其中的内容，倒也不用担心以后记忆恢复的多了会搞不清自己是谁。

略微梳理了一下童年记忆，冯雪获得的情报并不算多，除了已知信息外，大致就是他在孤儿院过得还算开心，以及，离开孤儿院后过得并不好这两点了。

“这不都是显而易见的事情吗？”

冯雪微微侧了个身，将意识从前身的记忆中抽离，开始查探这次的藏品。

比起第一次的九件藏品，这次冯雪就好像过了新手保护一样，掉落直接来了个大跳水，但仔细思考的话，其实更多的原因是因为手里的幻梦不够，以至于在商店没能购买更多物品。

平平无奇的木刀没什么好研究的，聪明的鸟倒是一件好物件，但在不能“召唤”

的情况下，也研究不出什么特别，唯有这本《近现代流行艺术展史》，让冯雪颇为在意。

倒不是说他期待这玩意其实是本武功秘籍，只是单纯觉得，既然前身能够因为画画坐牢，那么多研究一下和艺术有关的东西也不错。

不过这本书只是一本总览，虽然包含了颇为专业的知识，但遗憾的是冯雪并不能看得很懂。

不过就这书里拿出来作为例子的作品，冯雪还是通过数学的思维逻辑，给它们进行了排序。

先，这本书里列举出的最早作品是一篇名为《女孩》的水墨画，年份标注在新历281年，风格上冯雪姑且称之为“泼墨写意”

，就是那种一眼看去像个女孩，再仔细看就是一团墨水，再看又是一个女孩。

书中对于这幅画极尽赞美，声称它解放了人们的想象力，这个评价放在别的世界，其实也没有啥，但这个世界，解放想象力这个词就不能等闲视之了。

再之后列举出来的作品，也大多以朦胧，抽象、写意为主，而诸如素描、工笔之类着重写实的作品，则一副都没有。

不只是绘画，连雕塑也是如此，论怪奇抽象，甚至有把马桶座挂墙上展出的，但却没有任何一尊类似于前世“大卫”