玛娅文学

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第二百零七章 暮歌深潜（第2页）

这只是开始，因为他才刚刚下沉。

不是早知道会有这一刻的到来吗？

我究竟在失落什么？

是那些事，还是那些人？

我也没有额外的交代，他们该不会是以为我死了吧？算咯，这状态对他们来说，与死亡没有多大区别。

导致修铭情绪低落的原因有很多，既因为菁水楼的故人离去，也因为己身的不得以离开。

他的情绪就像是他与五名城的相对位置一样，经历着一个不断下沉的过程。

这个体验他谈不上多熟悉，但也不算特别陌生。

和上来时感觉相似，只是一次是变大，一次是变小。

现在五名城在变小。

小到已经从他的视界里面消失，他现在可以看到斑斓水塘模样，并不意味着这方时空完全展现在他面前。

之所以有着这样的关系，还需要从斑斓时空最底层的世界观说起。

修铭现在没有了要紧的事情，正好将这次上浮所得，大致捋一捋。

他仔细想了想，时空的主要关系，依然用从质、形、相三者开始。

只要被观察到的结果，就无法避免形廓成界，余相上浮，而更多的部分，却在被观察的那一刻就下沉消失。

它们就是无法被感知的实质。

即使水塘模型，是对这片时空实质的一种诠释，但它体现的东西依然是形相为主。

时空耦合在一起，三位一体，多元归一。

质是时空的不可见内核无法描述，但它就像是个无法写下的终极答案，可以解释一些形相之惑，乃至更多。

正在画人的画者，不知画者本身也在被别人画下记录。

多元的时空透镜，让一些视线变得隐匿。

五名城是已知斑斓时空的中心，五名城以月相潮汐为基，围绕它形成的五名城、六通星、与诸多的夜色浮影，它们却也并非斑斓时空的全部。

一些特异的时空耦合在其外围，甚至形成了一种包裹的态势。

斑斓时空，有时也表现以月为心的多层套娃蛋形。

与六通星星域为界的内部区域相比起来，外界不可知的事物更多一些。

例如修铭、例如钻入心乡的蝉鸣之音，还有那被浮相化的无尽灰质，以及里面偶尔不知哪里来的源头物等等。

不过当这些隐匿浮上水面时，它们就有部分不再隐匿。

五名城人对六通星的非人生灵统称为异星灵，但这个称谓并不适合更深邃处而来的隐匿之物。

它们有的有专有称谓，但是却普遍不被五名城人接受。修家、夏家都是类似的情况。

有的没有意识，很难归为生灵的一种，但又很难认为它们是纯粹的物质。

它们万般模样，来处也各不相同。

但却有一个类似的特质，它们都不是人。

人形与人心，是高城的专属阈值。

而人可以一定程度上，影响着整个斑斓时空客观的水面位置，让斑斓时空大体可以分为水面上的部分，与水面下的部分。

无尽灰质中有着无限变化，五名城所属也可以理解成为变化的一个方向。

而隐匿之所以会浮上水面，也大多代表着它们在往这个方向变化，或者它们恰巧透过了‘形’的筛选。

对于修铭而言，他心向高城，所以来了这里。