玛娅文学

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第四十九章 心碎一百次9想要忘记一个人（第1页）

时间不断地夺走，并且终将夺走一切，应该如何与之相处呢？它不断造成着缺失，而且总是从最美好的东西开始。从第一次最美好的缺失生之时，缺失便不再停止。被夺走之物，反而竟以缺失昭示在场。

除了必要的出门，黄晶晶现在总是一个人待着。一个人待着的时候，她总是会想到陈建设。

想念？现在，还凭什么呢？对陈建设的生活的了解，几乎出自于她的猜测和想象。与其说是了解，倒不如说是一厢情愿的揣摩。对一个人的日常生活以及习惯，不论好的、不好的，仅凭屈指可数的几次见面就能够一览无遗么？未免过于自负。

所以，所想之人，的确正是此刻所想此人，确定么？是么？难道不仅仅只是一种所谓缱绻的思绪作怪？难道不是莫名的失落感的无对象的宣泄？

还有，不要忘了的是，一个人既然选择了他的婚姻，好的、坏的，难道不应该独自去面对以及承受？何以又想要到别处去寻找幸福呢？凭什么？话说回来，一个人对他自己究竟又有多少了解呢？

这么想着的时候，黄晶晶几乎已经将注意力全部转移到她的画上面来了。

小城姑娘，这是她正在画着的一幅画。

她既要深深根植于既定之土壤，又要受到变化着的时代以及社会环境的影响，她的身体，既受到前者供养、支撑，又受到后者的阳光雨露，二者共同辅佐她成长，以期长成一个成熟的个体。这种成熟的个体的形态应该怎样呈现呢？

这种成熟，应该是作为人的意义上的成熟。放在从古至今的任何地方，这都不是不重要的话题。这种成熟，直接表现为对“爱与美”

的热情，而非其他。其他的一切活动，皆作为辅助的背景环境。

还需要为此而再去虚构一座城吗？但是，一个个体对一座城恐怕不会有客观的描绘，这描绘恐怕也不会事无巨细。恰恰相反，这种描绘更可能让一座城变成虚无。

至此，小城姑娘这一形象跃然眼前，成为了一个理想中的人物，向往爱与美，对此也怀有绝对的热情，而不再作为一个实际存在之人。或者说，她已经成为了一个载体，承载所有的这些。

那么，她的具体形态呢？土壤的呢？阳光雨露的呢？抽象的这座城的形象呢？

黄晶晶坐在窗边，窗外的夜已相伴良久。对面建筑物的窗洞统一都是漆黑漆黑的。在晚上的时候看出去，建筑物沦为模糊的背景。

这时候，夜晚所特有的深浅不一的光影，才是主角，甚至包括需要站起身子踮起脚才看得见的湖。那湖面浮满绿藻，湖面之下想必也是生机勃勃。偶有鱼跃出水之声，连这声音都比她正在画着的一切更加具有存在感。

画布仍然空白。形象仍然停留在头脑中，在那里兀自生长。

昨天，黄晶晶没去吉祥酒楼，李婉婷打来电话所诉说的种种，仍然久久回荡在空荡荡的房间里，对她产生着持续的效果。

脑海中有好几个形象不停翻腾，来自于过去，来自于过去的过去，甚至更早的时候，这让她久久不能平静。夜已经来了许久了，她却始终难以消停。

她努力使自己将注意力集中在画布上。

所以，小城姑娘的形象就继续生长。

土壤呢？不，也许她的双脚并未扎根于结实的土壤之中，而是连同双腿，全部浸没水中，没有供养，没有支撑，所以是苍白而且孱弱的。

那么，阳光雨露呢？当然也没有。天空、云、阳光，很高很高，难以企及。水拖曳脚步，难以动弹，难以企及的也将更加难以企及。

在她的怀中抱着一只鱼缸。那只鱼缸很大，也很沉，缸里有水，水里面没有鱼。也许，那里面有一只鱼，它正漂浮在接近水面的位置。鱼缸的底部，是暗沉沉的、朦胧的一片影，像是一座城，又像是厚重杂乱的沙砾。沙砾间胡乱长着细小的水草。

这姑娘头枯黄、杂乱、毛躁，刘海凌乱且长，遮挡着面庞。如果抱不动鱼缸的话，，它将沉入水底，也许会一摔即碎。这对于她而言，也许也是解脱。

理应如此。

背景色呢？什么颜色才能用来表现一头扎进装满水的鱼缸这种感觉？也许不是用颜色，而是用这动作本身呢？

忽然，黄晶晶的电话响了，是马路。原来，他失恋了。

“最近相亲相得怎样啊？”

马路说。

“不怎么样。就那样呗。”

黄晶晶说。

“难道就没有看得上的吗？你是要找个钻石王老五还是要怎样呢？”