玛娅文学

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87夏日2（第3页）

虽然好莱坞电影最后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲情上面，但谁又能说这不是在从另一方面向世界示警呢。

只要能被看到，能有一点点的警示作用，这部电影就不算是白拍了。

至少柳苇在看完《飓风营救》后，对法国这个国家产生了PTSD，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。

虽然她这辈子也不知道会不会去法国，但有备无患。

《飓风营救》也没有着重描写“性”

。但它表达出来了。被拐卖的女孩子一部分送去妓-院，用毒-品控制她们卖-淫，另一部分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。

电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的了。

在《夏日》里，同样回避了“性”

这个问题。

做为女主角的“秦青”

出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”

被侵害，那观众同样不会看到。他只看到“秦青”

和另外两个女孩子被拐，看到“秦青”

将要被买走，他就上去救人了。

其实细究起来，《夏日》这个剧本并没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就从视线中消失了，镜头并没有跟踪过去继续记录她都遭遇了什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也并没有直接的目睹了什么。

柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在最初设计这个剧本时就故意避开的内容。

就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢露出一点点，剩下的都是装饰物。

她看其他的文学作品，电影、电视通常都比较“含蓄”

，小说的胆子更大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会更倾向于探讨这种社会现象。

这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。

所以，她听懂了陆哥的这句感叹，但她翻了个白眼：“这个剧本里可没有。”

——有本事你在剧本里写出来啊。剧本里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角露个腰，衣衫不整，好带给观众更多联想。哪有这么好的美事啊。

柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来更好看。”

陆北旌都有点感动了，连忙问：“你愿意？”

他又遇上一个愿意为电影献身的人了！

柳苇摇头：“我不愿意。”

陆北旌：“……”

大起大落之下，有点尴尬。

柳苇：“我们签了合同的，陆哥，我不接受裸-露哦。”

——感谢天感谢地！她现在不是拿嘉世的合同了！感谢路露的合同写得好！一点缝都没留！

她现在终于可以站直了做人了！

这都要多谢陆哥给她机会！

虽然显得有点小没良心。