玛娅文学

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第29章（第2页）

大厅尽头，有一些东西吸引了尤里的目光：是一套带画板的画架。

木画板上有贴过东西的痕迹，应该是裱过纸张，纸已经被画师拿走了。画架旁摆着凳子，凳子上还有个速写本，画架槽里有一些小小的铅笔头。大概是哪个村民留下的吧。

尤里走过去，抬起头，顿时明白了画具的主人在做什么——他在摹写拱顶上的古画。

大厅拱顶上有一副斑驳的画作，受损挺严重，估计是长时间缺乏保护，现在想救已经晚了，所以有人在这里抓紧时间临摹。

通常这种画作都是宗教题材，但这幅画并不是。

古代宗教画都有特定套路，比如拿着剑的是谁，踩着龙的是谁，吹喇叭的是谁，和羊在一起的是谁……哪怕画师不同、技法不同，也可以从这些特征判断出画中人是谁。

而这幅画不同，画中人没有任何传统角色特征。

整体来看，画面描绘的是一群人在山林花丛间奏乐、起舞。再仔细看，这些“人”

好像不全是人：其中有的人身材极为矮小，长着巨大的鼻子；有的人背后有隐约可见翅膀，一些翅膀类似蝴蝶，还有些类似蜻蜓；有的人身体上缠绕着藤蔓，手指尖上长出小小的嫩芽；有的人身在溪流中，腿藏在浪花里，身边有鱼儿跃出水面……

画面的最中心，各种花草繁茂生长，形成一个圆形装饰框，框内有更小的人，他们脚下也有些花花草草，但身上没有翅膀或枝丫，形象看起来比较朴素。

拱顶画古老朴拙，尤里一时分辨不出这种框内的“小”

人是表现什么。可能是表现儿童，也可能是画师在试图表现透视关系。

人物们的衣着也很有意思。有些人衣着暴露，像是茹毛饮血的年代，也有些人穿着类似中世纪风格的衣服，而且人物风格的时代感与房子的建筑风格不太相符。

起初尤里猜测，可能画师本人生活的年代比较近，他故意描绘古时的人物，但即使如此，他使用的技法也不该是这种古老朴拙的感觉……

大屋的建筑风格也有点古怪。它绝不是本地的中世纪遗迹，看不出到底是什么风格，充满了混搭痕迹，外轮廓像十七世纪以后的建筑，大厅像佛罗伦萨万神殿，大厅外的回廊又带了点土耳其风格。

其实它更像纯粹的现代建筑，是现代人把喜欢的风格随意搭配在一起……可是现代建筑怎么会有如此严重的自然风蚀痕迹？

一时也琢磨不出个所以然，尤里暂时放弃了。

他低下头，把目光投向凳子上的速写本。

虽然尤里不是人，但他以人类的身份接受多年教育，还读完了美术类大学，他看不懂果树园，却能看懂这里的东西。

他完全被这间老宅、古画和速写本上的内容吸引住了。

速写本只用了不到三分之一，后面还有大片白纸。

尤里翻开空白部分，坐了下来，拿起画架槽上的铅笔头。

尤里望向拱顶。他也想画画上面的人，不是完全临摹，而是参照着画上的人物，保留他们本来的姿态，用自己习惯的画法重新画一遍。